Notizen von Abe Kniaz über das Hornspielen

Gesammelt von Thom Gustafson; herausgegeben von Marilyn Bone Kloss

Abe Kniaz war mein Lehrer, Kollege und Freund. Seine Leistungen waren beachtlich, aber ich entdeckte sie hauptsächlich durch das Hören von Aufnahmen seiner Auftritte, weil er auch bescheiden war. Er veröffentlichte keine pädagogischen Theorien, aber er hinterließ Notizen zu seinen Gedanken zum Unterrichten des Hornspiels. Dies ist eine Destillation seiner Notizen, organisiert in Kategorien.

Ein Grund, warum er seine Theorien vielleicht nicht veröffentlichte, war vielleicht, dass er nie dachte, alle Antworten zu haben. Eine seiner Stärken war, dass er bereit war, sich zu ändern, wenn sein Ansatz nicht funktionierte oder er einen besseren Weg sah. Ein anderer Freund von Abe, A. Robert Johnson, schrieb in The Horn Call (Oktober 2007) über seine Erfahrung als Zweiter hinter Abe in der National Symphony:

Abes war keine natürliche Gabe, und er machte keinen Hehl daraus. Er war kein „natürlicher“ Ansatz. Durch schiere Anstrengung und endloses Experimentieren lernte er, es seinem Willen anzupassen. Und es ist ihm gelungen. Kollegen in der Blechbläsergruppe ließen wissen, dass seine Amtszeit für ein oder zwei Saisons in Frage gestellt wurde, weil er die Eigenheiten des Instruments im gesamten Spektrum der Anforderungen an das erste Horn noch nicht beherrschte. Man kann mit Fug und Recht sagen, dass diese Kombination aus Wille und Ungewissheit eine Geschichte seines musikalischen Lebens war. Das wichtigste war jedoch seine vollendete Musikalität. Jeder meiner Bekannten, der ihn aus dem Publikum gehört hat, bestätigt, dass er durch die Art und Weise, wie seine Stimme in seinen Händen gehört wurde, ein schönes Argument für das Horn im Orchester abgegeben hat.

Stephen Lawlis, der bei Abe an der Indiana University studierte, schrieb:

Abe hatte während seiner Jahre an der Indiana University einen guten Ruf für wechselnde Ansätze. Obwohl daran etwas Wahres war, demonstrierte er im Allgemeinen geduldig seine eigene Art, durch das Summen von Lippen und Mundstück zu spielen. Dies führte oft dazu, dass die Schüler selbst die Änderung vornehmen wollten, insbesondere nachdem sie entdeckt hatten, dass diese Änderung helfen könnte, eine bestehende Schwäche zu beheben.

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Danksagung

Danke an Édith Bédard für die Bereitstellung von Abes Notizen, an Marilyn Bone Kloss für die Bearbeitung des Materials und an Steven Ovitsky für die Audiorestaurierung der Orchesterauszüge.

Über den Autor

Thom Gustavson studierte Horn bei Abe Kniaz an der Indiana University und später an der Universite Laval in Québec City. Seit 39 Jahren spielt er viertes Horn im Orchestre Symphonique de Québec.

Abe wollte schon immer ein Buch über das Hornspiel schreiben und hinterließ zahlreiche Notizen, die Thom nach Abes Tod kategorisierte. Die langjährige Freundschaft, die Thom im Laufe der Jahre mit Abe verband, inspirierte die Bemühungen, dieses Buch zu veröffentlichen.

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