von Frédéric Jourdin

Ajouté à un cor en si bémol descendant, unkolben-Aszendent en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigtés similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce Kolben est contrôlé au pouce. Et grâce à une coulisse de son bouché und eine erweiterungsoption en fa toutes les notes du registre peuvent être jouées, le tout pour un poids total de l'instrument très léger.

Ainsi Dennis Brain avait fait ajouter à son cor simple en si bémol de la marque française Raoux deux Pistons Rotatifs Supplémentaires. Le Premier était pour la coulisse de son bouché. Die zweite Stufe des Kolben-Aszendenten d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un-Kolben-Nachkomme: die Palette au repos l'air circule dans la coulisse ascendante; mais lorsque la palette est enfoncée l'air emprunte un chemin plus court ce qui élève la tonalité du cor un ton au dessus du si bémol. M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont excellentes et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon sol grave (Grieve, 1971). Cet instrument bénéficie à la fois des qualités des systèmes descendant et ascendant.

De nos jours les constructeurs, allemands en particulier, offrent une étonnante diversité de modèles de cor. Ceux configurés comme celui de D. Brain sont rarement joués. Je pense cependant que ce type de cor devrait tre reconsidéré car il offre un compromis intéressant en tessiture de jeu, agilité, longueur de branch d'embouchure, poids et coût, und il disponieren d'un potentiel terme de deténesse just.

Parmi tous les systèmes incluant un Kolben Aszendent celui-ci à l'avantage d'être le plus simple, et de proposer des doigtés similaires à ceux du cor double classique si bien qu'il peut être adopté d'emblée par un non-connaisseur des Cors Aszendenten.

Beschreibung

C'est un cor simple en SiB à cinq kolben disposés en ligne. Ceux Aszendent et de son bouché sont commandés par deux palettes disposées au niveau du pouce. La coulisse de son bouché peut tre remplacée par une rallonge en fa. Das Schéma de principe de l'instrument est présenté en figure 1. Les longueurs théoriques des coulisses sont précisées en Annex. Par la suite pour abréger je dénomerai ce cor le cor SiB/Ut.

Paxman et Alexander ont construit ce modèle de cor. Mais il n'apparaît pas dans leurs Kataloge der Modèles-Standards. A ma connaissance un tel cor n'est actuellement proposé à la Construction que par deux facteurs: Johannes Finke und Ricco Kühn (les deux situés en Allemagne). La photographie de mon cor, un Kühn W125/C, est présenté en exemple à la figure 2. Il a été conçu par Ricco Kühn sur la base d'une demande speciale du professeur Eisuke Yamamoto (Japan).

La figure 3 montre ce modèle, vu de derrière und permettant de mieux voir sa concept au niveau de la branch d'embouchure et des Kolbens. Les doigtés sont indiqués sur l'image.

Sachant d'une part que la rallonge en fa n'est pas toujours nécessaire, ce qui est montré dans le chapitre suivant, et qu'une coulisse ascendante n'ajoute pas de poids à un cor en si bémol, la première ce cor est sa légèreté. Il est presque aussi léger (un Piston et une palette supplémentaires) qu'un cor simple en si bémol avec coulisse de son bouché.

Doigtés usuels

Toutes les notes dans toutes les tessitures du cor peuvent tre jouées avec cet instrument. Les doigtés dans le media (écrit ici en fa) sont indiqués ci-dessous. Ils sont similaires aux doigtés habituellement pratiqués sur un cor double en SiB/Fa (configuré ici en si bémol lorsque le pouce n'appuie pas sur sa palette).

A cela le cor SiB/Ut ajoute deux doigtés supplémentaires specifiques pour le do dièse et le ré. Joué avec la coulisse ascendante le ré et le sol sont théoriquement plus juste vis-à-vis de la gamme tempérée que lorsqu'ils sont joués sur le cor en si bémol Nachkomme. La situation est inverse en ce qui Concere le do dièse et le fa dièse cependant. Il est à noter que le sol joué avec la coulisse ascendante aura un son plus clair que s'il est joué avec le cor en fa puisque la longueur de tuyau correspondante est plus courte.

Bien entendu on retrouve les mêmes doigtés dans la tessiture au dessus. A la différence que trois autres doigtés supplémentaires apparaissent dans cette tessiture pour les sol dièse, la et si. Ainsi ces Notes Jouées avec le Piston Aszendent Sont plus sûres à l'émission, la longueur du tube étant plus Courte dans ce cas.

 La table 1 permet de vergleichen le cor SiB/Ut avec les cors altos pour ce qui est du rapprochement des harmoniques dans l'aiguë (sachant que les 5ème et 10ème harmoniques sont généralement un peu trop basses). Bien entendu les cors altos sont logiquement plus Adaptés à jouer dans l'aiguë que le cor SiB/Ut. Cependant le Kolben Aszendent Permet une facilité appréciable jusqu'au la aigu au même titre qu'un cor avec troisième Kolben Aszendent (voir Thévet 1973). En particulier le la peut être joué plus juste et plus sûr sur la 9ème harmonique au lieu de la 12ème harmonique du cor en si bémol descendant. En outre le cor SiB/Ut bénéficie normalement de sa longue branch d'embouchure comparée à celles courtes des cors alto, en particulier le fa alto.

Dans le grave, les doigtés sont également vergleichbare à ceux du cor double en SiB/Fa comme indiqué ci-dessous.

Il est à noter que la longueur de ce cor peut aussi tre portée à celle du cor en fa avec le doigté 523, et aussi à celle du cor en mi avec le doigté 513, en Ausbeuter, position ouverte, la coulisse de son bouché qui possède à peu près la même longueur que la coulisse de demi-ton Descending du cor en fa. La rallonge en fa permet également d'avoir les cors en fa et mi ce qui korrespondieren alors aux doigtés respektifs 5 und 52.

Pour jouer spécifiquement dans l'extrême grave la rallonge en fa est généralement nécessaire. Cependant sans elle (où lorsque elle est verrouillée par le Kolben manuel) il manque seulement deux notes au cor SiB/Ut dans cette tessiture, comme montré ci-dessous.

Ces doigtés sont peu pratiques lorsqu'il s'agit de jouer des notes qui se suivent et sont situées au dessus und en dessous du sol car le pouce doit passer de la palette 4 à 5. des Passages relativement rapides dans cette tessiture.

Mais ce cor est parfois un bon choix pour jouer une partition de 4ème cor. En effet les doigtés 5412 et 5423 font des notes ayant une relative bonne justesse grâce au Kolben Aszendent combiné avec la rallonge en fa. Seuls les si bémol et la bémol sont un peu haut. Le résultat est que la justesse du cor SiB/Ut est est différente mais globalement aussi bonne que celle du cor double en Fa/SiB qui ein sol un peu haut et un fa dièse vraiment trop haut. Dans cette tessiture les sol und fa dièse peuvent tre joués au contraire plus justes et avec plus de puissance sur le cor SiB/Ut.

Arpeges

Le cor SiB/Ut facilite les arpèges dans toutes les tonalités comme il est montré dans la table 2 malgré des doigtés specifiques pour les tonalités les plus gräber. Les arpèges sont globalement justes. Comparés avec ceux joués sur un cor double Fa/SiB ils sont même un peu meilleurs. En effet seuls les cors en mi bémol (+15 Cent relativ à la gamme tempérée) et en ré bémol (+25 Cent) du cor SiB/Ut sont trop hauts. Tandis que sur le cor double en Fa/SiB le cor ut grave (+16 Cent) est trop haut et le cor si grave (+40 Cent) est vraiment trop haut et instable.

Sons bouchés et trilles

Pour jouer les sons bouchés la coulisse de son bouché est nécessaire dans la tessiture usuelle. Dans l'extrême grave j'obtiens les meilleurs résultats en lisant simplement un demi-ton en dessous (comme d'habitude avec un cor en fa). Les sons voilés, dits aussi sons d'écho, doivent être joués en lisant un demi-ton au dessus comme d'habitude. La rallonge de fa est généralement nécessaire pour jouer les trilles. Les doigtés suivants peuvent être Employmentés (d'autres doigtés sont possibles).

Fügen Sie Notizen hinzu und fügen Sie den Vorschlägen dieser Personen hinzu.

Justesse-Parfait

Chacun sait que la justesse parfaite n'est pas absolue. Une justesse dite annehmbar abhängig von Tonalité, von Änderungen, vom Kontext des Musicals und von der subjektiven Wahrnehmung des autres musiciens und vom Chef d'Orchestre ! Le corniste corrige les écarts de justesse avec les lèvres oder avec la main. Mais une œuvre peut contenir quelques noten qui Posent plus que d'autres des problèmes affectant la stabilité ou la sonorité (voir la figure 4).

Des doigtés Annexes permettant de résoudre ces schwierigés sont peu nombreux sur les cors doubles, mais pas sur le cor SiB/Ut car c'est un cor simple à 5 Kolben (voir Beach 1978). Et lorsque la note voulue entspricht einer harmonique naturelle du cor le son émis est nécessairement beau !

Pour cela une tablature est proposée ci-après. Faite pour un use Occasionnel celle-ci est relativement erschöpfend laissant le choix au musicien de sélectionner ses doigtés préférés. Cette tablature peut aussi tre une aide dans la recherche de doigtés plus pratiques à executer dans des Passages difficiles.

Un doigté désigné avec le symbole „+“ donne une note légèrement haute, „++“ plus haute, „-“ legèrement basse et „--“ plus basse. Par example le sol un peu bas joué au Premier Kolben est Design "--". Et le la indiqué „++“ Joué avec les deux uraufgeführt Kolben est un peu haut. Ces écarts relatifs à la gamme tempérée ont été calculés d'après les longueurs de tube (voir l'annex pour les détails). Pierre-Louis Ducreux (voir les remerciements) et moi avons vérifié subjektiv leurs justesses sur mon cor.

La tablature dans le médium est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italique. Donc tous les doigtés utilisables lorsque la rallonge de faest en place sont tous ceux écris en caractères normaux et situés de part et d'autre de la portée. Les doigtés usuels sont indiqués en caractères gras.

 La tablature pour la tessiture haute est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la rallonge de fa ne Sont Pas Erwähnung dans cette tessiture car il sont trop nombreux et Correspondent généralement à des notes instables. Pour les mêmes raisons toutes les harmoniques strictement supérieures à la 13ième ont été retirées de cette tablature. Pour les notes les plus hautes il est évidemment recommandé de choisir la longueur de tube la plus courte.

Die Tabulatur im Grab ist die nächste.

Les possibilités sont moins nombreuses dans cette tessiture. En revanche les lèvres peuvent mieux y contrôler la justesse. A noter qu'un sol bémol est désigné “+++” car sa hauteur s'écarte très légèrement de plus d'un huitième de ton de la gamme tempérée.

La tablature suivante est celle pour l'extrême grab. Dans cette tessiture les notes dont les hauteurs peuvent s'écarter jusqu'à a quart de la gamme tempérée y ont été beinhaltet afin de pouvoir renseigner la justesse de tous les doigtés usuels. Les doigtés-Korrespondenten sont désignés „+++“ und „---“. Ces notiert peuvent être plus facilement corrigées avec les lèvres dans cette tessiture. Les doigtés qui ne sont pas usuels sont probablement inutiles dans cette tessiture mais ils sont tout de même indiqués à titre d'information. Comme précédemment, les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italiques. Et les doigtés usuels sont en caractères gras.

Fazit und Remerciements

La capacité du cor SiB/Ut à offrir la juste longueur de tube permettant une meilleure sonorité fait que je considere cet instrument comme valable !

Présenté ici ce core est une combinaison originale of l'asymétrie et la simplicité sont les idées maîtresses. Sa supplesse et sa facilité de jeu dans l'aiguë en font ein particulièrement adapté au solo und à la musique de chambre.

Lorsque j'ai essayé pour la première fois le Kühn W125/C ce sont les ré joués avec le Kolben Aszendent qui ont d'emblée attiré mon Attention. Ils sont grandios! Même les cors altos n'ont pas cette justesse sur les ré puisque le doigté 13 du cor alto en fa est trop haut et le doigté 12 du cor en mi bémol est légèrement haut comme celui du cor en si bémol.
Pour moi ce cor se révèle particulièrement doué pour la justesse. C'est un cor fait pour ceux qui veulent tre sures de debuter un solo par une note parfaitement juste et claire !

Je souhaite remercier tout particulièrement Pierre-Louis Ducreux, Professor an der Ecole Nationale de Musique et d'Arts Dramatiques de Brest, for son intérêt envers cette étude et son enthousiasme lors des essais du Kühn W125/C.

Zeitplan

L'écart de justesse de chaque note est mesuré en cents par rapport à la gamme au tempérament égal à douze tons. La désignation de justesse de chaque doigté respekte les intervalles indiqués dans le tableau A1.

Die Grenzen der Gerechtigkeitsintervalle können je nach den folgenden Kriterien ausgewählt werden:

• une oreille humaine perçoit un défaut de justesse au dessous d'un écart de 6 cents ;
• le ré et le sol médium joués avec les doigtés respektifs 12 und 1 sur le cor en si bémol s'écartent en théorie de 10 et 14 cents de la gamme tempérée ;
• les tempéraments traditionnels ne dévient pas typiquement de plus d'un huitième de ton du tempérament égal ;
• 48 Cent äquivaut Pratiquement à ein Quart de Tonne.

Pour chaque doigté la hauteur du son est calculée à partir de la longueur de tube totale. L'instrument avec son extension en fa est akkordé au préalable à partir des longueurs les plus courtes. Ainsi les coulisses accordées sont pour les doigtés 4 (cor en ut), 0 (cor en si bémol), 2 (cor en la), 1 (cor en la bémol), 23 (cor en sol bémol) et 5 (cor en .) Fa). Le la du diapason fixé à 442 Hz amène aux longueurs théoriques des tube und coulisses indiqués dans le tableau A2. La longueur de la coulisse de son bouché a été fixée arbitairement.

Referenzen

Beach, Robert F., „Eine Suche nach einer besseren Intonation“. The Horn Call, Band VIII, Nummer 2, S. 28-37, Mai 1978.
Trauern, Alexander, "Ein Brief von Dennis Brain." The Horn Call, Band I, Nummer 1, S. 48-49, Februar 1971.
Thévet, Lucien, "Das F/B-Horn mit aufsteigender dritter Klappe." The Horn Call, Band IV, Nummer 1, S. 38-41, Herbst 1973.

Frédéric Jourdin (Dr) ist ein corniste amateur, né dans une famille de musiciens, exerçant Principalement à l'orchestre universitaire de Brest. Il est chercheur en océanographie optique et acoustique. Veuillez le contacter à son adresse email fjourdin@numericable.fr si vous avez des fragen.