Notes d'Abe Kniaz sur le jeu du cor

Recueilli par Thom Gustafson ; édité par Marilyn Bone Kloss

Abe Kniaz était mon professeur, collègue et ami. Ses réalisations étaient considérables, mais je les ai découvertes surtout en écoutant des enregistrements de ses performances car il était aussi modeste. Il n'a publié aucune théorie pédagogique, mais il a laissé des notes sur ses réflexions sur l'enseignement du cor. Il s'agit d'un condensé de ses notes, organisées en catégories.

Peut-être qu'une des raisons pour lesquelles il n'a pas publié ses théories est qu'il n'a jamais pensé qu'il avait toutes les réponses. L'une de ses forces était qu'il était prêt à changer lorsque son approche ne fonctionnait pas ou lorsqu'il voyait une meilleure façon. Un autre ami d'Abe, A. Robert Johnson, a écrit dans The Horn Call (Octobre 2007) à propos de son expérience en tant que second d'Abe dans la National Symphony :

Abe n'était pas un don naturel, et il ne le cachait pas. Ce n'était pas une embouchure « naturelle ». Il a appris à le rendre conforme à sa volonté par un effort absolu et une expérimentation sans fin. Et il a réussi. Des collègues de la section des cuivres ont fait savoir que pendant une saison ou deux, son mandat était mis en doute parce qu'il ne maîtrisait pas encore les idiosyncrasies de l'instrument à travers le spectre de la demande faite sur le premier cor. Il est juste de dire que cette combinaison de volonté et d'incertitude était une histoire de sa vie musicale. Le principal, cependant, était sa musicalité consommée. Toute personne de ma connaissance qui l'a entendu dans le public confirme qu'il a fait un beau cas pour le cor dans l'orchestre par la façon dont sa voix a été entendue dans ses mains.

Stephen Lawlis, qui a étudié avec Abe à l'Université d'Indiana, a écrit :

Au cours de ses années à l'Université de l'Indiana, Abe avait la réputation de changer d'embouchure. Même s'il y avait une part de vérité à cela, en général, il démontrait patiemment sa propre façon de jouer à travers le bourdonnement des lèvres et de l'embouchure. Cela a souvent amené les étudiants eux-mêmes à vouloir faire le changement, en particulier après avoir découvert que ce changement pouvait aider à corriger une faiblesse existante.

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Remerciements

Merci à Édith Bédard pour la mise à disposition des notes d'Abe, à Marilyn Bone Kloss pour l'édition du matériel et à Steven Ovitsky pour la restauration audio des enregistrements d'extraits orchestraux.

À propos de l’auteure

Thom Gustavson a étudié le cor avec Abe Kniaz à l'Université d'Indiana et plus tard à l'Univérsite Laval à Québec. Il a joué le quatrième cor de l'Orchestre Symphonique de Québec pendant 39 ans.

Abe a toujours voulu écrire un livre sur le jeu du cor et a laissé de nombreuses notes, que Thom a classées après la mort d'Abe. La longue amitié que Thom a partagée avec Abe au fil des ans a inspiré l'effort de publier ce livre.

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