IHS Members Only: Bonus Video - Javier Bonet
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bonet with horns

Mi admirado y querido amigo Ab Koster me anima a escribir un apunte pedagógico para la Newsletter de la International Horn Society.

Me gustaría hablar de la importancia que tiene para mí, el conocimiento de la trompa natural y sus fundamentos acústicos para el estudio y el desarrollo tanto técnico como musical del trompista contemporáneo.

Como muchos sabéis, en la Escuela Superior de Música de Catalunya (ESMUC) de Barcelona, donde desarrollo mi labor pedagógica desde hace casi 20 años,  enseñamos tanto la trompa moderna como la trompa natural. Además en el caso de  esta última, puede ser abordada  no sólo como complemento de la formación en trompa moderna sino como instrumento principal.  (www.esmuc.cat)

En este breve comentario y en el vídeo que  se adjunta, (que recomiendo visionar pues es de gran ayuda para comprender todo mejor) trataré de explicar por qué considero que hoy en día es imprescindible para cualquier profesional conocer estos fundamentos.

Aplicaciones de estos conocimientos en el estudio de la trompa moderna

1. Conocimiento a fondo de todas las digitaciones de la trompa moderna

Repasemos una vez más lo que todos conocemos como serie armónica:

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Es muy  importante conocer las peculiaridades de afinación de esta serie, (que no es temperada sino física o natural)  y que son básicamente:

  • El armónico 5 y sus múltiplos (10, y 20) están bajos por ser terceras naturales.
  • El armónico 9 (segunda de la fundamental) está siempre un poco alto.
  • El armónicos 7 ( y su octava el 14) que es séptima de la fundamental está muy bajo.
  • El armónico 11, entre fa y fa#.
  • El armónico 13, entre la bemol y la natural.

Es muy importante recordar que esta serie armónica que hemos visto en FA, (digitación 0) funciona de la misma manera para todas las digitaciones de una trompa moderna, y tiene en todas ellas las mismas propiedades de afinación. Para entenderlo con un ejemplo, tocar el número 5 (tercera de la fundamental) resultará igual de bajo sea cual sea la digitación que empleemos; tocarlo con la trompa en Mi (digitación F2, sonido en Fa = Re #) o usar ese segundo cilindro pero con la trompa en Si b (digitación B2, sonido en Fa = Sol #), nos proporcionará el mismo “defecto” de afinación. Exactamente lo mismo con cualquier otro armónico, que conservará sus “propiedades” sea cual sea la trompa que utilicemos. Esto es especialmente interesante para los armónicos 7, 11 y 13.

Una trompa moderna, sea simple, doble o triple, no es más que la unión de muchas trompas naturales con sus correspondientes series armónicas. Trasportando esta serie armónica a cada una de las tonalidades de las respectivas trompas naturales de las que como hemos dicho,  está compuesta una trompa moderna obtendremos una completa tabla con todas las digitaciones de la trompa moderna.

TABLA DE DIGITACIONES DE UNA TROMPA DOBLE

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2. Elección de las digitaciones ideales para los trinos de labio

Una de las primeras aplicaciones que obtenemos al conocer esta serie armónica a fondo y por lo tanto todas las digitaciones, es la correcta elección de la posición para ejecutar un trino de labio.

Analizando la serie armónica veremos que tenemos tonos pequeños, entre el 9 (alto) y el 10 (bajo), tonos grandes, entre el armónico 8 y el 9 (alto),  e incluso tonos muy grandes, entre el armónico 7 (muy bajo) y el 8.

Por simple lógica, para hacer un trino de labio deberíamos elegir la digitación que haga que la distancia entre las dos notas sea la más corta posible, es decir entre el 9 y el 10.

Sin embargo es muy común una elección errónea de una digitación para hacer un trino determinado, escogiendo a menudo entre el 8 y el 9, o incluso entre el 7 y el 8.

Estos  serían  algunos ejemplos típicos:

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Mozart nº 3. Horn in E Flat

En este caso he visto muchos alumnos (la mayoría) utilizando la digitación trompa en Fa F-0, , (armónicos 8 a 9) o incluso peor, la digitación B12, trompa en sol, (armónicos 7 a 8). La  mejor opción siguiendo las pautas arriba comentadas es la de la trompa natural original, trompa en Mi bemol, (F1) (armónicos 9 a 10). La distancia es menor y también el color del sonido resultante, mas semejante al de una trompa natural en Mib.

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Mozart Concerto nº 1. Horn in D

En este caso, es también muy habitual que se toque el trino con una digitación F2, trompa en Mi, ente los armónicos 8 y 9, o incluso con la digitación B2, lo cual significaría estar utilizando los armónicos de 6 a 7, prácticamente una tercera menor (recordemos que el 7 está muy bajo). De nuevo vemos que la mejor opción es utilizar los armónicos 9 a 10, recurriendo así  a la trompa original en Re con la digitación F-12.

Volviendo a la serie armónica, podemos ver rápidamente si analizamos las columnas de los armónicos 9 y 10 desde arriba abajo, cuáles serán las mejores digitaciones para cualquier trino de tono.

3. Digitaciones alternativas.

Aunque lógicamente es altamente recomendable que el estudiante practique todas las digitaciones y especialmente las más complicadas como suelen ser la trompa natural en Mi, el conocimiento de esta tabla de posiciones nos permitirá muchas veces, en pasajes rápidos, la utilización de armónicos como el 7 o el 11. Son armónicos que a cierta velocidad o utilizados como notas de paso, pueden ser perfectamente válidos.

Es muy conocida la digitación que se utiliza habitualmente en el final del primer movimiento del concierto KV 412 de Mozart,

(trompa en Si b)image6

Es una digitación que muchos aprendieron ya en su edad más temprana directamente por indicación de su profesor. Se alterna el armónico 7 de la trompa en La (B2) y el mismo 7 de la trompa en La bemol (B1). Son notas muy bajas pero que con la velocidad pueden ser fácilmente camufladas. Es curioso que muchas veces, ni siquiera el profesor supiera realmente las razones físicas que permitían esta posibilidad.

Otro ejemplo en el que estos conocimientos nos pueden ayudar puede ser el Concertino de Weber, o cualquiera de los conciertos para trompa natural en Mi. En muchos momentos la utilización de estas alternativas simplifica mucho su ejecución.

(trompa en Si b)

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Muchísimos otros ejemplos irán surgiendo con facilidad cuando se domine esta tabla de posiciones. ¡Ya no será necesario recurrir al profesor o a un método para encontrar una digitación más simple!                                

4. Uso de las trompa naturales en la moderna para practicar y mejorar pasajes complicados en la trompa moderna

Esta es una de las mejores aplicaciones de las series armónicas naturales. Inventar ejercicios para practicar pasajes que pueden resultar complicados con la trompa moderna. Utilizando digitaciones “fijas” (de la trompa natural), hacemos que aumente todavía más la dificultad. De esta forma la  utilización  de la digitación real hará que nos resulten mucho más fáciles. Hay innumerables ejemplos pero entre los que más utilizo con mis alumnos quiero destacar dos, siendo ambos de música de Richard Strauss.

Ejemplo 1.  Inicio del concierto número 2  de R. Strauss.

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Ejemplo 2.  Inicio de Vida de Héroe de R. Strauss.

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Combinarlo con distintas rítmicas potenciará aún más su efecto.

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y así sucesivamente… 

5. Estudio de la seguridad en la emisión. 

Nuestra fama de instrumento “impreciso”, tiene en realidad una explicación física de nuevo basada en la serie armónica. La trompa toca cuando utiliza su registro agudo, en la parte de esta serie (del armónico 8 al 16), donde las notas están muy próximas unas de otras. Muchas veces la distancia entre dos armónicos es de medio tono o incluso menos.

La precisión en este registro para nosotros se convierte pues en un puro ejercicio de “puntería”. He aquí un ejercicio basado en la serie armónica, que nos dará más seguridad pues precisamente trabaja los armónicos del 16 al 22.

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Armónico 16 de trompa en Fa = Do agudo
Armónico 17 de la trompa en Mi, Do#,       sonido en Fa = Do agudo
Armónico 18 de la trompa en Mi b, Re,       sonido en Fa = Do agudo
Armónico 19 de la trompa en Re, Re#,       sonido en Fa = Do agudo
Armónico 20 de la trompa en Re b, Mi,      sonido en Fa = Do agudo

Y así sucesivamente….

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6. Elección de diferentes digitaciones para cambiar la afinación.

Tener tantas digitaciones con tantas afinaciones diferentes nos permitirá, si las conocemos y sabemos como están de “desafinadas”, elegir una alternativa si necesitamos una afinación diferente. Valga como simple ejemplo, ver cuantas posibilidades tenemos para tocar un mi bemol y cual es su afinación real. ¿Sabías que hay ocho posibilidades?.

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De la misma forma, podemos buscar en la tabla de digitaciones las de cualquier otra nota en todo el registro de la trompa.

7. Fraseo inspirado en la trompa natural 

Conocer aunque sólo sea desde el punto de vista teórico, como sonaba un pasaje de un concierto clásico con la trompa natural, nos permitirá comprender detalles que se nos podrían haber escapado a primera vista, y mejorar de esta forma el estilo de nuestra interpretación, siendo más fieles a la época.

(ejemplos extraídos del Concierto KV 495 de Mozart)

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( Pasaje tapado en tonalidad menor, oscuro, meláncolico)          

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 Pasaje de notas tapadas semi-tapadas (eco natural) 

Estos son sólo unos pocos ejemplos; la experiencia nos dará muchos más de forma muy intuitiva, enriqueciendo de esta forma mucho nuestra visión musical.

Hemos visto que, no solamente cuestiones musicales, sino también habilidades técnicas que habían sido olvidadas por las mejoras que nos brindó la trompa moderna, pueden ser utilizadas y servirnos para mejorar técnica y musicalmente con el instrumento moderno. El conocimiento de la trompa natural y su funcionamiento no debería ser algo exclusivo de los especialistas, sino un elemento más que nos puede servir de gran ayuda en nuestro progreso con la trompa moderna.


 Javier Bonet began his studies in Spain under the tutelage of his father and M. Rodrigo in Valencia, continuing his studies in Essen, Germany, with Hermann Baumann. Bonet is a tireless a world-wide soloist and chamber musician. Among  numerous recordings  stand out  a version of Mozart’s horn concertos with the Munich Radio Symphony Orchestra conducted by Hermann Baumann and his  latest recording, “Just For Fun” which contains his own transcriptions of some popular music for piano, violin, cello or voice. Being a prize-winner himself in various international competitions he is now active in the jury of the most reputed competitions (Porcia, Geneva or the ARD in Munich)Javier Bonet belongs to the national Orchestra of SPAIN and teaches natural and modern horn at ESMUC in Barcelona.

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