ウォーミングアップの目的

プレイヤーが長年の経験を通じて学んだことはすべて、この期間中に再学習されます。 経験豊富なプレーヤーが初心者よりも早くウォームアップできる理由は、この再学習プロセスを数え切れないほど繰り返しているため、知っていることすべてを数分で再学習できるからです。

正しい方法は、完全に冷たい唇でも機能します。 つまり、正しい方法を適用することは、即座にそして常に効果的です。 しかし、これは正しい方法がゆっくりと注意深いウォームアップの必要性を排除できることを意味するものではありません。 ほとんどのプレーヤーは、正しい方法を再選択するために、最初は毎日ゆっくりと思慮深くプレーする必要があります。 スピードは遅くなります。 したがって、完成したプレーヤー（実際に正しい方法でプレーする方法を持っているプレーヤー）でさえ、体調を維持するために練習を続けなければならないと結論付けなければなりません。

冷たい唇で遊ぶことは、肉体よりも考えを意味します。 XNUMX分のウォームアップでコンサートを演奏できることが重要です。 極端な高音域を試す前に、ウォームアップしてください。 冷たい唇に高い音を出さないでください。

ウォーミングアップのプロセスは、横隔膜サポートからの直接かつ突然の空気の押し出しに唇が反応するようになる初期期間として説明できます。

ここでも、立つことを学ぶようなものです。 ゆっくり演奏されるコプラッシュ＃24は、歩くことを学ぶようなものです。 ある場所にいるだけでは、そこにたどり着くのと同じではありません。 したがって、ポジション間のシフトを練習する必要があります。 勉強やソロは走るようなものです。

ウォーミングアップするときは、正しい角度と横隔膜のサポートを試してください。

• 競争したり自慢したりするために大声で話さないでください
• ソフトも同じ
• 一緒に始め、一緒にいて、一緒に終わります。 一緒に音符を変え、一緒に大きくなり、一緒に柔らかくなる
• 同様に明瞭に表現し、同様に維持し、メロディーに同行し、それに従います
• 気付かれるためだけに音楽的に何か悪いことをしないでください

手の位置は定規のようにする必要があります（柔軟性がありません）。 イントネーションのニーズではなく、必要な音質に合わせて手の位置を選択してください。

ウォーミングアップの一部は、おなじみの動きをしている唇自体の質を変えて改善することです。 それらを「太く」します。 つまり、より豊かで、より確実で、より強く、よりパッドの入った感じなどです。これは、より多くの空気を使用し、空気の後ろでより多くの力を使用し、より良い範囲のダイナミクスとピッチ制御を追求することによって行われます。

さまざまな筋肉のセットが毎日教育され、調子を整えられます。いくつかは近くにあり、いくつかは少し遠くにあります。 悪い日には、筋肉の質が非常に悪くなります。 そのため、トーンとコントロール、そしてある程度の精度が低下します。 しかし、ウォーミングアップの努力は、少なくとも音符を見つける筋肉を教育することであり、トーン、コントロール、クイックアタック、短い音符などを追加する余分なものを無視する必要があります。

偽低音

ウォーミングアップルーチンは、空気の使用に関係する唇と筋肉の単なる目覚めの経験以上のものでなければなりません。 唇をある位置に導くのは毎日の学習（または再学習）体験であり、唇が楽器の全範囲を演奏できるようにする顔の配置です。 また、航空支援システムに必要な要求を行う必要があります。 その意味で、ウォーミングアップ体験は唇と空気の両方にとって重要なことを教えたり思い出させたりする必要があります。

「偽の低音」の使用に基づく練習パターンは、唇や顎の位置をほとんどまたはまったく変更せずに全範囲を演奏できる、まさにそのような正しい唇の配置をプレーヤーが発見して開発するのを助ける手段です。 偽の低レジスタを使用するという考えは新しいものではありません。 すべての金管楽器の一部のプレーヤーは、自然の楽器の時代にさかのぼり、長年にわたって偽の低音域の練習の利点を認識してきました。 ここで新しいかもしれないのは、偽の低音域の開発が高音の開発に役立つ理由を説明するために進んだアイデアです。 トロンボーンやトランペットでの使用がますます一般的になっているため、これらのアイデアを特にホーンに適用することもおそらく新しいことです。

これらの誤った範囲の研究の中心的な目的は、使用可能な低音の範囲を拡張する方法として主に考えられるべきではないのと同じように、より豊かでより完全な低音域を開発することではありません（少なくとも最初はそうではありません）。 偽の低音域で作業する主な目的が非常に高い音の開発を支援することであるというのは逆説的なようです。 その主な目的が達成されると、プレーヤーは高音と低音をつなぐ練習をすることができ、すべてのレジスターでテクニックと豊かなサウンドの開発に取り組むことができます。

この学習プロセスが偽の低音域で行われなければならない主な理由は、金管楽器の性質と研究自体の性質の両方にあります。 アイデアは、バルブの変更を利用せずに、音階とコードパターンで唇を音符から音符に変更することです。 これは、楽器の通常の演奏範囲内では実行できません。

偽の低音の練習

あごの落下を誇張しないでください、私たちの目的は、顎をあまり動かさずに、楽器の全レジスターに対して基本的に同じ位置を唇に教えることです。 低音のときに顎を少し前に動かしてみてください。

最初は大きな音で演奏しようとしないでください。 低音域で大きな音を出す時期尚早な試みは、唇と顎の誇張された位置を助長する可能性があります。 これらのややゆがんだ位置は、低音域である程度の音量とコントロールを実現する可能性がありますが、高音域で必要なものとはまったく異なり、高音域でも低音域でも同じように機能する位置の目標に反します。 。

非常に低い音は風通しが良く、最初はほとんど聞こえません。おそらく空気が漏れる音がします。 これは当然のことであり、最初に予想されることであり、主にマウスピースが唇にほとんど取り付けられていないために発生します。 マウスピースと唇がシールを形成し始めると、真の音が現れ始め、空気はマウスピースの周りから逃げるのではなくホーンに入ります。

パターンはレガートで書かれていますが、たまに攻撃されて演奏しない理由はありません。

マウスピースとリップの配置。 これらのXNUMXつのことは、偽の低域での練習によって影響を受け、改善されます。また、そのような練習を行う理由のXNUMXつです。 ただし、プロセスを開始するには、ag 'からc'の場合と同じようにリップとマウスピースを配置し、下降時に同じ配置を維持することをお勧めします。 両方の唇をマウスピースに入れておきます。 つまり、唇を互いに近づけてください（文字Mを言うのと同じように）。 この位置で（意識的に顎を落とさずに）低音を演奏しようとすると、空気の流れが唇をマウスピースに向かって優しく押し、考えている音の非常に静かなバージョンを徐々に生成します。 唇は徐々にこの位置を取り、保持することを学びます。

高い音のために唇を向けないでください、しかしあなたがより低いことをしていたことをできるだけ多く保持することによってそれらの音を作り出すようにしてください。 唇を少し開いたままにし、しっかりと保持して開口部の周りにクッションを形成し、十分な空気の流れで吹きます。

これらの研究の目的は、機器の全範囲にわたって基本的に同様の方法で機能し、さらに、使用可能な高範囲を拡張し、耐久性を大幅に向上させるリップアレンジメントを見つけるのに役立つことです。

練習する練習は楽器の通常の書かれた範囲をはるかに下回っているので、低音部記号と譜表の下の棚の線を読むことに慣れる必要があります。 ここで使用されているベースクレフ記譜法は、いわゆる新しい記譜法であり、音符は書かれた音符よりもXNUMX分のXNUMX低く聞こえます。

ここに虚偽のメモのさらなる説明があります。 低偽音を行う目的は、高音の適切な唇の位置を開発するための検索で有益な演習として唇を引き出すことです。 そのため、プレーヤーはそれらを大音量で演奏したり、実際の音で演奏したりしないことをお勧めします。 それらは本当に誤ったメモです。 マウスピースが唇にほとんど触れておらず、空気が漏れており、特に最初は、音符をコントロールする感覚がほとんどありません。

唇がわずかに突き出ています。 空気がホーンに向かって吹き抜けるにつれて、それらはわずかに判明します。 それらは、良い唇の位置を達成したプレーヤーによって時々参照されるクッション配置を形成し始めます。 唇をマウスピースに向けてわずかに回転させ、わずかにしわを寄せた（そして無意識のうちに角で支えた）このクッション性のある配置は、高音域の音符を攻撃するときに所定の位置に保持されます。

そのため、パターンの多くは、偽の音符からXNUMXオクターブ高い音符にジャンプします。 偽のメモは、唇を適切な位置に設定するための教師として機能し、その位置は（多かれ少なかれ）離れたメモのために保持されます。

良い真鍮の演奏は、唇が本来あるべきことをしているとき、空気が本来あるべきように使われているとき、そしてこれらのXNUMXつの主要な成分がうまく一緒に働いているときにのみ生じることができます。 プレイヤーが両方の要素を適切に使用すると、演奏の秘訣は単にうまく吹くことにあるように思われることを付け加えることができます。 言い換えれば、気流を適切に使用することです。

演習1：すべてのFホルン、開いたホルン、バルブなし。 同じパターンを半分のステップで繰り返します（つまり、2番目のバルブのみ、次に1、1 + 2、2 + 3、1 + 3、最後にF＃の場合は1 + 2 + 3）。

演習2：繰り返しますが、すべてのFホーン、オープンホーン、バルブなし。 半音ずつ下がるパターンを繰り返します。

演習3：各セクションを数回再生し、低いcからGまで下に向かって作業します。最初とXNUMX番目のセクションを色彩的に練習することもできますが、常にバルブの助けを借りることはありません。 XNUMX番目のセクションでは、上の音符のFホルンに留まります。 XNUMX番目のセクションでは、FフラットホーンとBフラットホーンを交互に使用します。 半音ずつ下がるパターンを繰り返します。

これらの低音を生成する方法のコツを習得したら、この同様のシリーズから始めることで練習時間を短縮することを選択できます。このシリーズは、低音を拡張すると同時に高音域に向かって色彩的に機能します。 いずれにせよ、極端に高い音に到達することに成功することは、低音域を拡張することで得られる結果に直接関係します。

最初のXNUMXつの演習では、低いcとf＃ 'の間の注記を意図的に無視し、c' 'を超えないようにします。 次のシリーズは、より低い「偽の範囲」のさらなる拡張に焦点を当て、c ''から極度の高音域まで上向きに機能します。 この手順では、cとc ''の間のXNUMXオクターブは無視されます。

演習4：

極端な高音と極端な低音は、楽器のすべての音符を含む音階とアルペジオによって、日常の練習の最初のフェーズと見なすことができる間に接続されます。

この最初のフェーズは、ウォームアップと規律ある練習の方法であり、初心者から上級者まで使用できます。

練習の第XNUMX段階は、特定のプレーヤーのニーズに応じて、練習曲、ソロ、抜粋などで構成する必要があります。 練習の第XNUMX段階は、練習の第XNUMX段階の代わりとは決して見なされません。 最初のフェーズのバルブを使用しないことは、それを行うことで、あらゆる種類の唇と呼吸の問題を解決（または回避）することです。