파 프레데릭 주르뎅

Ajouté à un cor en si bémol 후손, un 피스톤 상승 en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigtés similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce 피스톤 est contrôlé du pauen Et grâce à une coulisse de son bouché et une extension optionnelle en fa toutes les notes du registre peuvent être jouées, le tout pour un poids total de l'instrument très léger.

Ainsi Dennis Brain은 단순한 en si bémol 후손 de la marque française Raoux deux 피스톤 회전식 보조 장치를 사용합니다. 르 프리미어 에떼 푸어 라 쿨리세 드 손 부쉐. 두 번째 était ce 피스톤 어센던트 d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un 피스톤 후손: la palette au repos l'air circule dans la coulisse Arsenal; mais lorsque la palette est enfoncée l'air emprunte un chemin plus court ce qui élève la tonalité du cor un ton au dessus du si bémol. M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont Excellentes et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon sol grave (Grieve, 1971). Cet instrument bénéficie à la fois des qualités des systèmes 자손과 상승.

De nos jours lesconstructeurs, allemands en particulier, offrent une étonnante diversité de modèles de cor. Ceux configurés comme celui de D. Brain sont rarement joués. Je pense cependant que ce type de cor devrait être reconsidéré car il offre un compromis intéressant en tessiture de jeu, agilité, longueur de branche d'embouchure, poids et coût, et il dispose d'un potentiel étonnen

Parmi tous les systèmes incluant un 피스톤 어센던트 celui-ci à l'avantage d'être le plus simple, et de proposalr des doigtés similaires à ceux du cor double classique si bien qu'il peut être adapté d'embléee par un non- 데 꼬르 승천자.

설명:

C'est un cor simple en SiB à cinq 피스톤 disposés en ligne. Ceux Ascident et de Son bouché sont commandés par deux palettes disposées au niveau du pouce. La coulisse de son bouché peut être remplacée par une rallonge en fa. Le schéma de principe de l'instrument est présenté en 그림 1. Les longueurs theoriques des coulisses sont précisées en Annex. Par la suite pour abréger je dénommerai ce cor le cor SiB/Ut.

Paxman et Alexander ont construit ce modele de cor. Mais il n'apparaît pas dans leurs 카탈로그 드 모델 표준. A ma connaissance un tel cor n'est actuellement proposé à la construction que par deux facteurs : Johannes Finke et Ricco Kühn (les deux situés en Allemagne). La Photography de mon cor, un Kühn W125/C, est présenté en exemple à la figure 2. Il a été conçu par Ricco Kühn sur la base d'une demande spéciale du professeur Eisuke Yamamoto(일본).

La Figure 3 montre ce modele, vu de derrière et permettant de mieux voir sa conception au niveau de la branche d'embouchure et des 피스톤. Les doigtés sont indiqués sur l'image.

Sachant d'une part que la rallonge en fa n'est pa n'est pas toujours nécessaire, ce qui est montré dans le chapitre suivant, et qu'une coulisse 상승세 n'ajoute pas de poids à un cor en émi bémol, la pre cor est sa légèreté. Il est presque aussi léger (un 피스톤 et une 팔레트 보조) qu'un cor simple en si bémol avec coulisse de son bouché.

Doigtés 평소

Toutes les notes dans toutes les tessitures du cor peuvent être jouées avec cet instrument. Les doigtés dans le médium (écrit ici en fa) sont indiqués ci-dessous. Ils sont similaires aux doigtéshabuellement pratiqués sur un cor double en SiB/Fa (configuré ici en si bémol lorsque le pouce n'appuie pas sur sa 팔레트).

A cela le cor SiB/Ut ajoute deux doigtés supplémentaires spécifiques pour le do dièse et le ré. Joué avec la coulisse ascendante le ré et le sol sont théoriquement plus juste vis-à-vis de la gamme tempérée que lorsqu'ils sont joués sur le cor en si bémol 후손. La 상황 est inverse en ce qui 관심사 le do dièse et le fa dièse cependant. Il est à noter que le sol joué avec la coulisse 상승세 aura un son plus clair que s'il est joué avec le cor en fa puisque la longueur de tuyau 통신원 est plus Courte.

Retrouve les mêmes doigtés dans la tessiture au dessus의 Bien entendu. A la différence que trois autres doigtés supplémentaires apparaissent dans cette tessiture pour les sol dièse, la et si. Ainsi ces notes jouées avec le 피스톤 어센던트 송 플러스 sûres à l'émission, la longueur du tube étant 플러스 Courte dans ce cas.

 La table 1 permet de comparer le cor SiB/Ut avec les cors altos pour ce qui est du rapprochement des harmoniques dans l'aiguë (sachant que les 5ème et 10ème harmoniques sont généralement un peu trop Basses). Bien entendu les cors altos sont logiquement plus adaptés à jouer dans l'aiguë que le cor SiB/Ut. Cependant le 피스톤 어센던트 permet une facilité appréciable jusqu'au la aigu au même titre qu'un cor avec troisième 피스톤 어센던트 (voir Thévet 1973). En particulier le la peut être joué plus juste et plus sûr sur la 9ème harmonique au Lieu de la 12ème harmonique du cor en si bémol 후손. En outre le cor SiB/Ut bénéficie normalement de sa longue branche d'embouchure comparée à celles courtes des cors alto, en particulier le fa alto.

Dans le grave, les doigtés sont également comparisons à ceux du cor double en SiB/Fa comme indiqué ci-dessous.

Il est à noter que la longueur de ce cor peut aussi être portée à celle du cor en fa avec le doigté 523, et aussi à celle du cor en mi avec le doigté 513, en exploitant, position ouverte son b coulisse de possède à peu près la meme longueur que la coulisse de demi-ton 자손 뒤 꼬르 앙 파. La rallonge en fa permet également d'avoir les cors en fa et mi ce qui 대응 alors aux doigtés Representativeifs 5 et 52. Ainsi les sol et sol bémol peuvent être joués avec un son plus doux que les mêmes aveclepiston avecle

뿌어 주어 사양 당 l'extreme grave la rallonge en fa est généralement nécessaire. Cependant sans elle (où lorsque elle est verrouillée par le 피스톤 마누엘) il manque seulement deux notes au cor SiB/Ut dans cette tessiture, comme montré ci-dessous.

Ces doigtés sont peu pratiques lorsqu'il s'agit de jouer des notes qui se suivent et sont situées au dessus et en dessous du sol car le pouce doit passer de la palette 4 à 5. Ainsi ce aux cor ne convientes pas 데 통로 상대 급류 dans cette tessiture.

Mais ce cor est parfois un bon choix pour jouer une partition de 4ème cor. En effet les doigtés 5412 et 5423 font des notes ayant une relative bonne justesse grâce au 피스톤 상승 조합 avec la rallonge en fa. Seuls les si bémol et la bémol sont un peu haut. Le résultat en est que la justesse du cor SiB/Ut est différente mais globalement aussi bonne que celle du cor double en Fa/SiB qui a un sol un peu haut et un fa dièse vraiment trop haut. Dans cette tessiture les sol et fa dièse peuvent être joués au contraire plus justes et avec plus de puissance sur le cor SiB/Ut.

아르페주

Le cor SiB/Ut facilite les arpèges dans toutes les tonalités comme il est montré dans la table 2 malgré des doigtés spécifiques pour les tonalités les plus graves. Les rpèges sont globalement justes. avec ceux joués sur un cor double Fa/SiB ils sont meme un peu meilleurs를 비교하십시오. En effet seuls les cors en mi bémol (+15 cents relatif à la gamme tempérée) et en ré bémol (+25 cents) du cor SiB/Ut sont trop hauts. Tandis que sur le cor double en Fa/SiB le cor ut grave (+16 cents) est trop haut et le cor si grave (+40 cents) est vraiment trop haut et instable.

아들 부셰와 트릴

푸어 주에 레 아들 부쉐 라 쿨리세 드 손 부셰 에세세르 당 라 테시튀르 사용. Dans l'extreme grave j'obtiens les meilleurs résultats en lisant simplement un demi-ton en dessous (comme d'habitude avec un cor en fa). Les Sons voilés, dit aussi Sons d'écho, doivent être joués en lisant un demi-ton au dessus comme d'habitude. La rallonge de fa est généralement nécessaire 푸어 주에 레 트릴. Les doigtés suivants peuvent être employeeés (d'autres doigtés sont possible).

레 노트와 aiguës les doigtés ci-dessous sont proposés를 따르십시오.

저스티스 파르페

Chacun sait que la justesse 파르페 n'est pas absolue. Un Justesse Dite Acceptable dépend de la tonalité, des altérations, du contexte music, et de la 지각 주관적인 des autres musiciens et du Chef d'orchestre ! Le Corniste corrige les écarts de justesse avec les lèvres ou avec la main. Mais une œuvre peut contenir quelques notes qui potent plus que d'autres des problèmes impactant la stabilité ou la sonorité (voir la figure 4).

Des doigtés annexes permettant de resoudre ces hardés sont peu nombreux sur les cors doubles, mais pas sur le cor SiB/Ut car c'est un cor simple à 5 피스톤(voir Beach 1978). Et lorsque la note voulue compatible à une harmonique naturelle du cor le son émis est nécessairement beau !

Cela une tablature est proposée ci-après를 따르십시오. Faite pour un usageocencenel celle-ci est relativementexhaustive laissant le choix au musicien de sélecectionner ses doigtés préférés. Cette tablature peut aussi être une aide dans la recherche de doigtés plus pratiques à exécuter dans des passages difficiles.

Un doigté désigné avec le symbole "+" donne une note légèrement haute, "++" plus haute, "-" légèrement basse et "--" plus bases. Par exemple le sol un peu bas joué au premier 피스톤 est désigné "--". Et le la indiqué "++" joué avec les deux premiers 피스톤 est un peu haut. Ces écarts relatifs à la gamme tempérée ont été calculés d'après les longueurs de tube (voir l'annex pour les détails). Pierre-Louis Ducreux(voir les remerciements) et moi avons vérifié 주관적인 leurs justesses sur mon cor.

La tablature dans le médium est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italique. Donc tous les doigtés utilisables lorsque la rallonge de fa est en place sont tous ceux écris en caractères noraux et situés de part et d'autre de la portée. Les doigtés usuels sont indiqués en caractères gras.

 La tablature pour la tessiture haute est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la rallonge de fa ne sont pasmentnés dans cette tessiture car il sont trop nombreux et 특파원 généralement à des notes instables. 13ième ont été retirées de cette tablature를 따르십시오. 푸어 레 노트 레 플러스 오뜨 일 에비뎀먼트 추천 드 슈와지르 라 롱그외르 드 튜베 라 플러스 코트.

La tablature dans le grave est la suivante.

Les possibilités sont moins nombreuses dans cette tessiture. En revanche les lèvres peuvent mieux y contrôler la justesse. 노트 qu'un sol bémol est désigné "+++" car sa hauteur s'écarte très légèrement de plus d'un huitième de ton de la gamme tempérée.

La tablature suivante est celle pour l'extreme grave. Dans cette tessiture les notes dont les hauteurs peuvent s'écarter jusqu'à un quart de ton de la gamme tempérée y ont été에는 afin de pouvoir renseigner la justesse de tous les doigtés usuels가 포함됩니다. Les doigtés 통신원 sont désignés "+++" et "---". Ces notes peuvent être plus facilement corrigées avec les lèvres dans cette tessiture. Les doigtés qui ne sont pas usuels sont probablement inutiles dans cette tessiture mais ils sont tout de meme indiqués à titre d'information. Comme precédemment, les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italiques. Et les doigtés usuels sont en caractères gras.

결론 및 감사

La capacité du cor SiB/Ut à offrir la juste longueur de tube permettant une meilleure sonorité fait que je considère cet instrument comme valable!

Presenté ici ce cor est une combinaison originale où l'asymétrie et la simplicité sont les idées maîtresses. Sa Souplesse et sa facilité de jeu dans l'aiguë en font un candidat particulièrement adapté au solo et à la musique de chambre.

Lorsque j'ai Essée pour la première fois le Kühn W125/C ce sont les ré joués avec le 피스톤 어센던트 qui ont d'emblée attiré mon Attention. Ils sont grandioses! Meme les cors altos n'ont pas cette justesse sur les ré puisque le doigté 13 du cor alto en fa est trop haut et le doigté 12 du cor en mi bémol est légèrement hautémol . en celui ducor
뿌르 모이 쎄 꼬르 세 레블 파티큘리 에르망 두 뿌르 라 저스티스. C'est un cor fait pour ceux qui veulent être Sures de débuter un solo par une note parfaitement juste et claire !

Je souhaite remercier tout particulièrement Pierre-Louis Ducreux, professeur de cor à l'Ecole Nationale de Musique et d'Arts Dramatiques de Brest, pour son intérêt envers cette étude et son enthousiasme lors/des essais du

신관

L'écart de justesse de chaque note est mesure en cents par rapport à la gamme au tempérament égal à douze 톤. La désignation de justesse de chaque doigté respecte les intervalles indiqués dans le tableau A1.

Les limites des intervalles de justesse ont été choisis à partir des critères suivants:

• une oreille humaine perçoit un défaut de justesse au dessous d'un écart de 6 cents ;
• le ré et le sol médium joués avec les doigtés Representativeifs 12 et 1 sur le core en si bémol s'écartent en théorie de 10 et 14 cents de la gamme tempérée ;
• les tempéraments Traditionalnels ne dévient pas typiquement de plus d'un huitième de ton du tempérament égal ;
• 48 센트 équivaut pratiquement à un quart de ton.

chaque doigté la hauteur du son est calculée à partir de la longueur de tube totale을 붓습니다. L'instrument avec son extension en fa est accordé au préalable à partir des longueurs les plus courtes. Ainsi les coulisses accordées sont pour les doigtés 4(cor en ut), 0(cor en si bémol), 2(cor en la), 1(cor en la bémol), 23(cor en sol bémol) et 5(cor en 파). Le la du diapason fixé à 442 Hz amène aux longueurs théoriques des tube et coulisses indiqués dans le tableau A2. La longueur de la coulisse de son bouché a été Fixée Arbitairement.

참조

Beach, Robert F., "더 나은 억양을 위한 검색." The Horn Call, 2권, 28번, pp 37-1978, XNUMX년 XNUMX월.
슬퍼하다, Alexander, "데니스 브레인의 편지." The Horn Call, Volume I, Number 1, pp 48-49, 1971년 XNUMX월.
Thévet, Lucien, "상승하는 세 번째 밸브가 있는 F/B 플랫 혼." The Horn Call, IV권, 1번, pp 38-41, 1973년 가을.

Frédéric Jourdin (Dr) est un Corniste amateur, né dans une famille de musiciens, exerçant principalement à l'orchestre universitaire de Brest. Il est chercheur en océanographie optique et acoustique. Veuillez le contacter à son adresse email fjourdin@numericable.fr si vous avez des 질문.