por Anthony Schons
A maior parte das informações sobre o início da história dos coros de trompa vem de Norman Schweikert. Em sua publicação em A horn Chamar , ele discute como a tradição do Trompa de caça, especialmente na França e na Alemanha, não se consolidou imediatamente nos Estados Unidos. A ideia do conjunto de trompas, principalmente quartetos nesta época, chegou aos Estados Unidos da Europa em balés e óperas.1 São muitas óperas e alguns balés apresentando conjuntos de trompas de caça, com o “Coro de Caça” de Der Freischutz abrindo o caminho. Esses conjuntos não afiliados academicamente cresceram em popularidade por meio de numerosas apresentações que levaram aos primeiros clubes de trompa dos Estados Unidos que se concentravam na literatura para quarteto de trompas.2 Isso se estabilizou por muitos anos e eventualmente evoluiu para o primeiro conjunto de trompas organizado com mais de quatro trompistas. Este conjunto, o Echo Club, foi fundado em Nova York em 1900 por 44 trompistas que participavam de um concerto organizado pelo Aschenbroedel-Clube para arrecadar fundos para ajudar as pessoas afetadas por um furacão que atingiu Galveston, Texas, em 8 e 9 de setembro daquele ano.3 O Aschenbroedel-Clube serviu como uma espécie de sindicato de músicos naquela época, e o Echo Club era um clube para músicos de trompa dentro de uma grande Aschenbroedel clube. A próxima apresentação, que foi revisada pelo Correio Musical, ocorreu em 28 de abril de 1901 para beneficiar o Aschenbroedel Vernin fundo de doença.4 Um ano depois, em 4 de maio de 1902, o Echo Club realizou mais um concerto que beneficiou a caixa de saúde do clube.5 Este concerto foi novamente avaliado positivamente pelo Correio Musical. O último concerto público, conhecido do autor, aconteceu em 8 de março de 1909. The New York Times escreveu que “... Os vinte e quatro membros do New York Echo Club tocaram um hino de Beethoven e 'Hunters Drinking Song' de Schantl ...”6 A menção final do clube, segundo Schweikert, foi em um obituário em 1921 sobre um funeral de um membro do Echo Club, onde um “quarteto de trompa dupla” executou “Verlassen” de Koschat.7
Em pesquisas relacionadas ao desenvolvimento americano moderno de coros de trompa, o material agora muda para Eldon Matlick, Max Pottag e Paul Mansur. Matlick, Pottag e Mansur discutem em vários artigos a história de Wendell Hoss e Max Pottag, dois trompistas alemães, e como quase 50 anos depois que o Echo Club foi fundado e desapareceu, eles desempenharam um grande papel no renascimento da música de trompas que estendido para além do quarteto de trompas. Max Pottag tornou-se membro do corpo docente da Northwestern University e decidiu produzir um programa de música para um coro de trompas com seu estúdio de trompas. O show acontecerá em 14 de abril de 1947.8 O ensemble, que se tornou uma parte permanente do programa de música da Northwestern, era composto principalmente por seus alunos. Pottag, no entanto, convidou alguns jogadores da comunidade para participar do ensemble.9 Posteriormente, Pottag conduziu um coro de trompa de 90 membros na Midwest Band and Orchestra Clinic no final dos anos 1950, que muitos presentes sentiram "roubou o show" e estabeleceu um reconhecimento do papel do coro de trompa como um conjunto único e versátil na comunidade musical .10 O coro de trompas, sob a direção de Max Pottag, fez mais três apresentações na Midwest Band e na Orchestra Clinic depois disso.11 O novo reconhecimento a este tipo de conjunto conduziu ao desenvolvimento de clubes de trompa e outros conjuntos de trompa em várias regiões do país, evidenciando o seu valor pedagógico e musical. Em 1951, 36 trompistas profissionais, organizados por Wendell Hoss e James Decker, montaram um concerto de coro de trompas semelhante ao da Midwest Band e Orchestra Clinic que culminou na fundação do Los Angeles Horn Club.12 O concerto incluiu Max Pottag como maestro convidado.13
Os membros desse clube de trompa eram trompistas profissionais que, por terem contratos com vários estúdios de cinema, rádio e gravação, foram proibidos de se apresentar em outros estúdios.14 O Los Angeles Horn Club deu a esses músicos a oportunidade legal de se apresentar fora dos estúdios com outros trompistas profissionais e apresentar concertos regulares.15 Muitos compositores de filmes usaram esse conjunto de trompas para fazer experiências com diferentes sons e texturas em composições originais para o conjunto.16 O Los Angeles Horn Club, por sua vez, garantiu que cada obra teria pelo menos uma apresentação.17 O Los Angeles Horn Club também foi o primeiro coro de trompas a criar profissionalmente dois álbuns de trompas em 1960 e 1970.18
O Los Angeles Horn Club publicou muitas das composições que foram escritas para ele, tornando a literatura acessível a outros trompistas que ajudaram na criação de novos conjuntos de trompas em todo o país.19 Os rígidos contratos terminaram em 1959 e o sindicato dos músicos acabou com as leis de cotas. Como resultado, os trompistas do Los Angeles Horn Club ficaram muito ocupados para continuar por causa de suas muitas obrigações e o conjunto não está mais ativo.20 Dois outros grandes clubes de trompas, o Buffalo Horn Club e o Baltimore Horn Club, começaram em meados dos anos 1950. Lowell Shaw organizou o Buffalo Horn Club com estudantes universitários, profissionais da área e estudantes do ensino médio.21 Mais tarde, ele criou uma editora: O Ninho dos Hornistas, para acompanhar a demanda por seus arranjos de conjunto de trompas.22 O Baltimore Horn Club foi organizado por Leigh Martinet e era composto por músicos da Baltimore Symphony e músicos autônomos locais.23 Devido à falta de peças escritas para coro de trompas nessa época, Martinet arranjou novo material para o conjunto.24 Alguns desses arranjos foram publicados por Lowell Shaw e os outros arranjos foram publicados por meio da editora criada por Martinet: O Baltimore Horn Club.25
Um grande avanço mais recente dos coros de trompa nos Estados Unidos foi a introdução dos workshops anuais de trompa, que começaram em 1969 em Tallahassee FL.26 A International Horn Society foi fundada no segundo workshop internacional um ano depois em Tallahassee.27 Os coros de trompa fazem agora tradicionalmente parte dos Simpósios Internacionais de Trompa, que atraem um grande número de participantes. Em muitas áreas do país, eles se tornaram parte de programas universitários de música compostos principalmente por estudantes. A difusão dos coros de trompas pelos Estados Unidos permitiu que mais peças originais fossem compostas para o conjunto, bem como novas transcrições e arranjos no nível profissional e amador.
A instrumentação do coro de trompas também está se diversificando à medida que mais música se torna disponível. Um exemplo moderno disso é o concerto final no 41º Simpósio Internacional de Trompa, onde tubas Wagner foram usadas em várias peças. Outros exemplos disso incluem o Coro de trompas da University of Northern Iowa, enquanto estava sob a direção do Dr. Thomas Tritle. Ele frequentemente incluía outros instrumentos para cores, como um pandeiro em uma peça renascentista ou o Conjunto de Tambores da África Ocidental para peças da África.28 Tubas e eufônios também estão se tornando mais comuns em conjuntos de trompas. Isso ocorre por causa do som baixo e cônico que eles adicionam, bem como a capacidade de tocar as partes graves que muitos alunos de trompa, especialmente em nível de graduação, têm dificuldade em tocar.
Anthony Schons está atualmente estudando na Florida Gulf Coast University, obtendo um diploma de bacharel em Educação Musical, bem como em Performance de Trompa. Ele atualmente está estudando com Kirsten Bendixen-Mahoney.
___________________________________________________________________________________
1. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volume XVI, Edição: 1, 1985): 20-32
2. Ibidem
3. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volume XVI, Edição: 1, 1985): 20-32; “Concerto para as vítimas das enchentes, The Aschenbroedel Verein Benefit at the Garden” New York Times 1 de outubro de 1900
4. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volume XVI, Edição: 1, 1985): 20-32
5. Ibidem
6. “Concerto de Mammoth Band” New York Times 8 de março de 1909
7. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volume XVI, Edição: 1, 1985): 20-32
8. Max Pottag, "Reflexões sobre a História do Conjunto da Trompa Francesa", O instrumentista, (Vol. XIII, Edição: 11, 1959): 36; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, Nº 9): 500
9. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
10. Max Pottag, "Reflexões sobre a História do Conjunto da Trompa Francesa", O instrumentista, (Vol. XIII, Edição: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
11. Max Pottag, "Reflexões sobre a História do Conjunto da Trompa Francesa", O instrumentista, (Vol. XIII, Edição: 11, 1959): 36
12. Max Pottag, "Reflexões sobre a História do Conjunto da Trompa Francesa", O instrumentista, (Vol. XIII, Edição: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
13.Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
14. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, Nº 9): 500
15. Ibidem
16. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
17. Ibidem
18. Ibidem
19. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, Nº 9): 500
20. Paul Mansur, “Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, Nº 9): 500
21. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", O instrumentista, (Vol. 54, Edição: 4, 1999): 44-54
22. Ibidem
23. Ibidem
24. Ibidem
25. Ibidem
26. International Horn Society, “About the his”, International Horn Society, http://www.hornsociety.org/about-the-ihs;Paul Mansur, “Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, Nº 9): 500
27. Ibidem
28. Dr. Tritle, Entrevista por Anthony M. Schons, Iowa, 31 de julho de 2007