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Procedimentos Gerais

O objetivo número um é controlar as notas certas, o som certo, a entonação certa, a duração certa e o volume certo. O objetivo número dois é estar em forma na hora do show.

Primeiro, torne as anotações individuais familiares e mantenha-as sob controle. Em seguida, vá para frente e para trás no trabalho intervalado entre duas notas (ou duas notas de um estudo ou solo), protegendo-se contra a mudança excessiva (colapso) dos lábios e familiarizando-se com a diferença na distância entre os dentes inferiores e os superiores. Em seguida, aplique o acima a todos os jogadores.

Algumas coisas que os lábios só podem fazer sozinhos e outras posições que os lábios só podem assumir com a ajuda do bocal. Os estudos devem ser montados na boquilha e também tocar cada nota separadamente. Isto também se aplica a escalas.

Demonstre o zumbido dos lábios apenas (em um tom específico), depois no bocal e depois na horn. Tocar diariamente uma escala de Dó na boquilha separando as notas repetidas vezes e depois construir uma escala de boquilha conectada (não arrastada), mantendo a estrutura muscular alerta.

A primeira escala descendente (ou quaisquer primeiras notas) deve providenciar uma solução para o problema da embocadura – diafragma. Repetir várias vezes pp (devem ser feitas algumas para esvaziar mais o ar) para que o suporte comece a vir sem exagero e a conseqüente distensão da embocadura.

Pratique uma rotina diária que o leve ao redor do instrumento, mas que não abuse do físico, que, em vez disso, crie segurança e uma sensação de controle e não o obrigue a se entregar a maus hábitos de embocadura colapsada e pressão excessiva no bocal. Às vezes, no aquecimento, quando é feito o esforço para usar um bom suporte, o sopro de ar é negligenciado e uma pressão maior do que a desejável é usada nos lábios. O importante é conseguir uma combinação de ambos. Além disso, a sensação de “soprar na boca” é mais difícil de sentir nas notas altas quando o enrugamento é menor e a pressão maior.

Faça as conexões entre prática intermitente e resistência; o óbvio são mais momentos de descanso nas partidas. O menos óbvio é que a fadiga é causada por factores legítimos (aceitáveis) e por factores não aceitáveis. On-off cria e encontra a correção exata para cada nota e ajuda, portanto, a eliminar a fadiga porque a fadiga é causada por uma produção irregular. A outra razão válida para a fadiga é a pressão. Isso é mais necessário no registro agudo. A pressão é reduzida ao seu grau adequado pela constatação da exatidão na embocadura resultante da prática liga-desliga.

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