de Philip Farkas
Jocul de alamă cuprinde cel puțin patru categorii distincte de funcții și tehnici. Una dintre cele mai importante dintre acestea este formarea embouței - ajustarea mușchilor gurii și faciali și poziționarea limbii și a mandibulei astfel încât buzele să vibreze atunci când sunt suflate. Aparatul respirator - diafragma, cutia toracică, mușchii intercostali și glota - trebuie să fie corect coordonat pentru a funcționa împreună cu și pentru a menține vibrația eficientă a buzelor.
Al treilea factor în cântatul alamelor este capacitatea de a ține instrumentul într-o poziție confortabilă, dar stabilă. Acest lucru necesită mușchi scheletici puternici, dar relaxați, în special ai brațelor, umerilor, degetelor și chiar picioarelor acelor jucători care stau în picioare în timp ce joacă.
Cel de-al patrulea aspect al jocului este cel psihologic al combaterii fricii de scenă, care se manifestă cel mai adesea în tremurări ale brațelor și picioarelor, gură uscată, tahicardie și dezorientare mentală. Prea mulți artiști cu potențial succes au fost nevoiți să renunțe la profesia muzicală din cauza incapacității de a face față acestui stres.
EMBUCHURE
Formarea emboșurii este cea mai complexă și subtilă abilitate. Cel mai mic exces de tensiune în buccinatori, prea mult sau prea multă împingere înainte sau recesiune exagerată a maxilarului pot împiedica un interpret să joace bine. Aparent, toți jucătorii de alamă se confruntă uneori cu eșecul emboșcării. Adesea, singura soluție este practicarea prin încercare și eroare și sfatul unui bun profesor de alamă.
Deoarece dinții servesc drept fundație pentru emboșurare, se pot face multe pentru a îmbunătăți jocul prin lucrări dentare judicioase și ortodonție atunci când este necesar. Presiunea jocului de alamă este laterală, piesa bucală împingând direct înapoi în incisivi. Această presiune poate fi intensă. Notele mai înalte necesită mai multă presiune decât cele inferioare. Pe măsură ce oboseala se instalează, este nevoie de din ce în ce mai multă presiune. Prin urmare, o notă înaltă interpretată de un interpret obositor poate necesita o cantitate enormă de presiune. Aceasta se poate ridica la 5 sau 10 lire de presiune concentrată pe un muștiuc care are o suprafață de doar dimensiunea unui nichel sau a unui ban.
După o astfel de ședință, se găsesc ocazional dinții din față ușor slăbiți sau tăieturi mici pe interiorul buzelor unde au fost apăsați în văile dintre dinți sau pe un colț ascuțit sau pe un dinte proeminent. Medicul dentist poate netezi adesea un astfel de colț ascuțit sau un dinte proeminent. De asemenea, poate, în rare ocazii, să facă o proteză subțire din plastic care poate fi alunecat peste dinții din față și să umple văile ofensatoare. Cazurile extreme de malformație pot fi uneori corectate prin ortodontie, dar aparatele dentar care rezultă pot deseori să oprească orice joc pentru perioade considerabile de timp, ceea ce un profesionist nu își poate permite.
De fapt, dacă problema dentară este prea extinsă, ar putea fi necesar să se ia în considerare studiul unei alte categorii de instrumente. Arta de a acoperi dinții a ajutat mulți jucători de alamă, dar tehnica mai nouă de lipire cu rășină acrilică se poate face mai precis și este probabil mai puternică.
Una dintre cele mai bune investiții pe care le poate face un jucător de alamă este să aibă un gips format din dinții de sus și de jos. Apoi, dacă din anumite motive, lucrările de reparație trebuie efectuate în viitor, se poate face o duplicare exactă a dinților originali.
Funcția limbii ca parte a emboșării este de a articula tranziția de la o notă la alta prin „sluring” notele împreună, ceea ce implică adesea arcuirea sau coborârea spatelui limbii, arcuirea pentru o slur în sus și coborârea pt. o slur în jos, sau prin separarea notelor unele de altele prin mișcarea vârfului limbii formând o articulație șoptită „too” sau „doo”. Uneori, această mișcare a limbii, la care muzicienii o numesc „atac”, trebuie repetată cu o rapiditate extremă.
Majoritatea jucătorilor fac acest lucru destul de natural și ușor, dar unii au o limbă lentă. Acești jucători sunt foarte conștienți de această deficiență. Majoritatea încearcă să îmbunătățească situația prin practicarea diligentă a exercițiilor potrivite, care este, fără îndoială, abordarea potrivită. Unii jucători, puțini la număr, din fericire, încearcă să rezolve problema chirurgical. De obicei, aceasta constă în tăierea frenulului de pe partea inferioară a limbii. Poate că acest lucru i-a ajutat pe unii jucători, dar nu am întâlnit niciodată niciun jucător de alamă care să fi beneficiat de asta.
RESPIRAŢIE
Respirația este pentru jucătorul de vânt ceea ce înclinarea este pentru jucătorul de coarde: activatorul de vibrații. Chiar și cea mai fină emboșă nu poate funcționa cu succes fără utilizarea corectă a coloanei de aer. Prin urmare, jucătorii de vânt pot fi serios îngreunați de multe probleme pulmonare care ar putea să-l incapaciteze doar puțin pe cel care nu joacă. O răceală puternică nu numai că scade capacitatea vitală, dar poate umfla membranele mucoase ale gurii, palatul moale, limba și căile nazale, toate acestea îngreunând cântarea unui instrument de alamă.
Astmul poate fi o problemă devastatoare pentru jucătorul de vânt. Un număr surprinzător de jucători de vânt au această boală. Deși unii jucători au dobândit astm bronșic după ce au devenit muzicieni, un număr, printre care și eu, au început să cânte la instrumente de suflat în speranța că o astfel de activitate va îmbunătăți starea de astm. Medicamentul specific de elecție pentru astm bronșic de mulți ani a fost epinefrina. Ușurarea a fost instantanee și dramatică, dar tremurul și tremuratul incontrolabil rezultat au fost la fel de rău pentru performanță, dacă nu mai rău, decât respirația restricționată. Astăzi există medicamente pentru astmatici care evită efectul secundar al tremurului necontrolat. Unul dintre aceștia, albuterolul, poate fi obținut în inhalatoare cu aerosoli care eliberează doze măsurate. Acum există și medicamente cu acțiune susținută, care atunci când sunt luate pe cale orală, pot oferi perioade lungi de ușurare interpretului care se confruntă cu un concert lung.
ȚINEREA INSTRUMENTULUI
Ținerea instrumentului într-o poziție de cânt poate părea o parte simplă și elementară a tehnicii noastre, dar de fapt este un aspect important și solicitant al cântării bune. Ținerea unui instrument de cinci kilograme și jumătate în unghiul exact față de buze pentru o perioadă lungă de timp, fără a tremura, este o necesitate absolută pentru un cântare lină și controlată. Însăși dimensiunea instrumentului necesită ca brațele să fie ținute într-un unghi parțial orizontal, ceea ce creează un efect de pârghie, exagerând greutatea reală a instrumentului.
Bicepsul, tricepsul și emboșura trebuie să se ajusteze rapid, precis și în perfectă sincronizare, dar trebuie să „înghețe” instant atunci când țin o notă. Exercițiul fizic este, prin urmare, nu numai de dorit, dar ar trebui să fie considerat o necesitate de către performerul serios. Înotul, ridicarea greutăților, exercițiile de întindere și calistenia sunt toate utile pentru menținerea abilității de performanță maximă la un instrument de alamă.
EMOȚII DE SCENĂ
Ultima considerație în problema jucătorilor de alamă este acel căpcăun uriaș, frica de scenă. Cu siguranță niciun muzician sensibil nu este imun la aceasta, deși interpretul activ de succes a transformat frica de scenă într-un atu, cucerind-o până în punctul în care nu mai este debilitantă, ci adaugă de fapt cantitatea potrivită de nerăbdare și entuziasm care contribuie atât de mult la o performanță vitală.
Există unele medicamente care atenuează o parte din această frică de etapă. Poate cel mai cunoscut este beta-blocantul, propranololul (Inderal). Au existat rapoarte extrem de favorabile de la unii care l-au folosit. Cred că uneori poate fi benefic pentru jucătorul de alamă, sub supravegherea unui medic. Cu toate acestea, cred (și aproape toți colegii mei profesioniști sunt de acord cu mine) că utilizarea obișnuită a beta-blocantelor este nejustificată.
Cu siguranță, a avea încredere că cineva „poate face asta” contribuie la echilibrul pe scenă. Încrederea se obține cel mai bine prin practica repetitivă, care nu numai că perfecționează tehnica necesară pasajului, dar oferă și un alt beneficiu: „programează computerul”. Eu cred că mintea umană funcționează ca un fel de computer, care funcționează conștient sau subconștient. În timpul practicii repetitive pe care o susțin, acest computer „calculează” cu fidelitate rezultatele rele și bune.
Există multe modalități de a raționaliza importanța sau consecința unei performanțe iminente care, punând-o în perspectivă cu cosmosul și eternitatea, va minimiza importanța sa copleșitoare și, prin urmare, va minimiza nervozitatea asociată cu evenimentele portentoase. Doar cunoașterea faptului că această performanță nu este asociată cu apocalipsa și nici măcar nu este importantă în schema generală a universului este adesea o reflecție liniștitoare.
Pentru noi, muzicienii, care în trecut ne-am confruntat cu problemele noastre medicale/muzicale în frustrare, anxietate, frică și chiar teroare singuratică, ce binecuvântare este să știm că acum avem la dispoziție prieteni foarte bine cunoscători care ne pot ajuta, prin utilizarea medicină, terapie, chirurgie, psihiatrie și psihologie și, cel mai bine, prin simpatie și înțelegere.
Vedea THE HORN CALL Volumul XVII nr. 2 pentru articolul complet, netăiat.
A se vedea biografia lui Philip Farkas.