de Anthony Schons
Majoritatea informațiilor despre istoria timpurie a corurilor de corn provine de la Norman Schweikert. În publicația sa din Cornul Apel , el discută despre modul în care tradiția cornului de vânătoare, în special în Franța și Germania, nu a luat loc imediat în Statele Unite. Ideea ansamblului de corn, în principal cvartete la acest moment, a ajuns în Statele Unite din Europa în balete și opere.1 Sunt multe opere și câteva balete cu ansambluri de corn de vânătoare, cu „Corul de vânătoare” din Der Freischutz aratând calea. Aceste ansambluri neafiliate din punct de vedere academic au crescut în popularitate prin numeroase spectacole care au condus la primele cluburi de corn din SUA care s-au concentrat în jurul literaturii pentru cvartetul de corn.2 Acest lucru s-a stabilizat timp de mulți ani și în cele din urmă a evoluat în primul ansamblu de corn organizat de mai mult de patru corniste. Acest ansamblu, Echo Club, a fost înființat la New York în 1900 de 44 de corniste care participau la un concert susținut de Aschenbroedel-club pentru a strânge fonduri pentru a-i ajuta pe cei afectați de un uragan care a afectat Galveston, Texas, pe 8 și 9 septembrie ale acelui an.3 Aschenbroedel-club a servit ca un fel de uniune a muzicienilor în acea zi, iar Echo Club a fost un club pentru cântători de corn din interiorul mai mare. Aschenbroedel club. Următoarea performanță, care a fost revizuită de către Curier muzical, a avut loc la 28 aprilie 1901 în beneficiul Aschenbroedel Vernin fond de boală.4 Un an mai târziu, pe 4 mai 1902, Echo Club a susținut un alt concert de care a beneficiat casa de boală a clubului.5 Acest concert a fost din nou evaluat pozitiv de către Curier muzical. Ultimul concert public, cunoscut de autor, a avut loc pe 8 martie 1909. New York Times a scris că „...Cei douăzeci și patru de membri ai New York Echo Club au cântat un imn Beethoven și „Hunters Drinking Song” al lui Schantl...”6 Ultima mențiune despre club, așa cum crede Schweikert, a fost într-un necrolog din 1921 despre o înmormântare a unui membru al Echo Club, în care un „cvartet cu corn dublu” a interpretat „Verlassen” al lui Koschat.7
În cercetările care se referă la dezvoltarea americană modernă a corurilor de corn, materialul se schimbă acum către Eldon Matlick, Max Pottag și Paul Mansur. Matlick, Pottag și Mansur discută în mai multe articole despre istoria lui Wendell Hoss și Max Pottag, doi corniști germani, și despre modul în care la aproape 50 de ani după ce Clubul Echo a fost fondat și a dispărut, aceștia au jucat un rol important în renașterea muzicii ansamblului de corn care extins dincolo de cvartetul de corn. Max Pottag a devenit membru al facultății la Universitatea Northwestern și a decis să producă un program de muzică pentru un cor de corn cu studioul său de corn. Concertul va avea loc pe 14 aprilie 1947.8 Ansamblul, care a devenit o parte permanentă a programului muzical de la Northwestern, a fost format în mare parte din studenții săi. Totuși, Pottag a invitat câțiva jucători comunitari să ia parte la ansamblu.9 Mai târziu, Pottag a condus un cor de corn format din 90 de membri la Midwest Band and Orchestra Clinic la sfârșitul anilor 1950, despre care mulți prezenți au simțit că „a furat spectacolul” și a stabilit o recunoaștere a rolului corului de corn ca ansamblu unic și versatil în comunitatea muzicală. .10 Corul de corn, sub conducerea lui Max Pottag, a mai făcut trei apariții la Midwest Band and Orchestra Clinic după aceasta.11 Noua recunoaștere pentru acest tip de ansamblu a condus la dezvoltarea cluburilor de corn și a altor ansambluri de corn în diverse regiuni ale țării, făcând evidentă valoarea educațională și muzicală a ansamblurilor. În 1951, 36 de cornişti profesionişti, organizaţi de Wendell Hoss şi James Decker, au adunat un concert de corn similar cu cel de la Midwest Band and Orchestra Clinic, care a dus la înfiinţarea Los Angeles Horn Club.12 Concertul a inclus Max Pottag ca dirijor invitat.13
Membrii acestui club de corn au fost formați din corniști profesioniști cărora, din cauza contractelor cu diferitele studiouri de film, radio și înregistrări, li sa interzis să cânte în alte studiouri.14 Los Angeles Horn Club le-a oferit acestor muzicieni oportunitatea legală de a cânta în afara studiourilor cu ceilalți corniști profesioniști și de a prezenta concerte regulate.15 Mulți compozitori de film au folosit acest ansamblu de corn pentru a experimenta diferite sunete și texturi în compoziții originale pentru ansamblu.16 La rândul său, Los Angeles Horn Club a garantat că fiecare lucrare va avea cel puțin o reprezentație.17 Los Angeles Horn Club a fost, de asemenea, primul cor de corn care a creat profesional două albume de muzică de ansamblu de corn în 1960 și 1970.18
Clubul de corn din Los Angeles a publicat multe dintre compozițiile care au fost scrise pentru el, făcând literatura accesibilă pentru alți cântători de corn care au ajutat la crearea de noi ansambluri de corn în întreaga țară.19 Contractele stricte s-au încheiat în 1959, iar sindicatul muzicienilor a încetat legile cotelor. Drept urmare, corniștii din Los Angeles Horn Club au devenit prea ocupați pentru a continua din cauza numeroaselor obligații și ansamblul nu mai este activ.20 Alte două cluburi majore de corn, Buffalo Horn Club și Baltimore Horn Club, au început pe la mijlocul anilor 1950. Lowell Shaw a organizat Clubul Buffalo Horn din studenți, profesioniști din zonă și elevi de liceu.21 Mai târziu a creat o companie de editură: Cuibul Hornists, pentru a ține pasul cu cererea pentru aranjamentele sale de ansamblu de corn.22 Clubul Baltimore Horn a fost organizat de Leigh Martinet și a fost format din muzicieni de la Baltimore Symphony și jucători independenți locali.23 Din cauza lipsei de piese scrise pentru cor de corn în acest timp, Martinet a aranjat material nou pentru ansamblu.24 Unele dintre aceste aranjamente au fost publicate de Lowell Shaw, iar celelalte aranjamente au fost publicate prin editura creată de Martinet: Clubul Baltimore Horn.25
Un progres mai recent al corurilor de corn în Statele Unite a fost introducerea atelierelor anuale de corn, care au început în 1969 în Tallahassee FL.26 International Horn Society a fost fondată la cel de-al doilea atelier internațional, un an mai târziu, în Tallahassee.27 Corurile de corn fac acum în mod tradițional o parte a Simpozioanelor internaționale de corn, care atrag un număr mare de participanți. În multe zone ale țării, aceștia au devenit parte a programelor muzicale universitare compuse în principal din studenți. Răspândirea corurilor de corn în Statele Unite a permis să fie compuse mai multe piese originale pentru ansamblu, precum și noi transcripții și aranjamente la nivel profesionist și amator.
De asemenea, instrumentația corului de corn se diversifică pe măsură ce mai multă muzică devine disponibilă. Un exemplu modern în acest sens este concertul final de la cel de-al 41-lea Simpozion Internațional de Corn în care tubele Wagner au fost folosite pentru mai multe piese. Alte exemple în acest sens includ University of Northern Iowa Horn Choir în timp ce a fost sub conducerea Dr. Thomas Tritle. El includea frecvent alte instrumente pentru culoare, cum ar fi o tamburină pe o piesă renascentist sau Ansamblul de tobe universitar din Africa de Vest pentru piese din Africa.28 Tubele și eufoniile devin, de asemenea, din ce în ce mai frecvente în ansamblurile de corn. Acest lucru se datorează sunetului scăzut, conic pe care îl adaugă, precum și capacității de a interpreta părțile joase pe care mulți studenți la corn, în special la nivel de licență, le au greu să le cânte.
Anthony Schons studiază în prezent la Florida Gulf Coast University, obținând o diplomă de licență în educație muzicală, precum și Horn Performance. În prezent studiază sub Kirsten Bendixen-Mahoney.
___________________________________________________________________________________
1. Norman Schweikert, „O istorie a ansamblului de corn organizat în Statele Unite”, The Horn Call, (Volum XVI, Issue:1, 1985): 20-32
2. Ibid
3. Norman Schweikert, „O istorie a ansamblului de corn organizat în Statele Unite”, The Horn Call, (Volum XVI, Issue:1, 1985): 20-32; „Concert pentru victimele inundațiilor, beneficiul Aschenbroedel Verein la grădină” New York Times, Octombrie 1, 1900
4. Norman Schweikert, „O istorie a ansamblului de corn organizat în Statele Unite”, The Horn Call, (Volum XVI, Issue:1, 1985): 20-32
5. Ibid
6. „Concert de Mammoth Band” New York Times, Martie 8, 1909
7. Norman Schweikert, „O istorie a ansamblului de corn organizat în Statele Unite”, The Horn Call, (Volum XVI, Issue:1, 1985): 20-32
8. Max Pottag, „Reflecții asupra istoriei ansamblului de corn francez”, Instrumentistul, (Vol. XIII, Issue: 11, 1959): 36;Paul Mansur, „Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, nr.9): 500
9. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
10. Max Pottag, „Reflecții asupra istoriei ansamblului de corn francez”, Instrumentistul, (Vol. XIII, Ediția: 11, 1959): 36;Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
11. Max Pottag, „Reflecții asupra istoriei ansamblului de corn francez”, Instrumentistul, (Vol. XIII, Ediția: 11, 1959): 36
12. Max Pottag, „Reflecții asupra istoriei ansamblului de corn francez”, Instrumentistul, (Vol. XIII, Ediția: 11, 1959): 36;Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
13. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
14. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Issue: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, „Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, nr.9): 500
15. Ibid
16. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
17. Ibid
18. Ibid
19. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Issue: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, „Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, nr.9): 500
20. Paul Mansur, „Horn-Ensembles In Den USA”, Osterreichische Musikzeitschrift, (38, nr.9): 500
21. Eldon Matlick, „The Horn Ensemble Tradition”, Instrumentistul, (Vol. 54, Ediția: 4, 1999): 44-54
22. Ibid
23. Ibid
24. Ibid
25. Ibid
26. International Horn Society, „About the his”, International Horn Society, http://www.hornsociety.org/about-the-ihs;Paul Mansur, „Horn-Ensembles In Den USA,” Osterreichische Musikzeitschrift, (38, nr.9): 500
27. Ibid
28. Dr. Tritle, Interviu de Anthony M. Schons, Iowa, 31 iulie 2007