Neuropatiile mediane și ulnare la jucătorii de alamă universitar
Publicat în The IHS Online, februarie 2007
Justin C. Smith, PT, DPT, RN1
Cate E. Langley, PT, DPT1
Maureen A. Kendrick, PT, DPT1
Jeremy S. Smith, PT, DPT, ATC1
Cara L. Wilkerson, PT, DPT1
John S. Halle, PT, PhD, ECS2
David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, FAPTA3
- Studenții din cadrul programului de doctorat în terapie fizică de la Universitatea Belmont, Nashville, TN la momentul în care a fost efectuat acest studiu. Această cercetare a fost efectuată în îndeplinirea parțială a cerințelor acestora pentru gradul de Doctorat în Kinetoterapie.
- Profesor și decan asociat la Belmont University School of Physical Therapy. Electrofiziolog clinic (EMG/NCS), Clinica de neurologie, Spitalul comunitar al armatei Blanchfield, Fort Campbell, Kentucky.
- La momentul în care a fost efectuat acest studiu, dr. Greathouse era profesor și președinte, Școala de Fizioterapie a Universității Belmont și electrofiziolog clinic (EMG/NCS), Clinica de Neurologie, Spitalul Comunitar al Armatei Blanchfield, Fort Campbell, Kentucky. În prezent, el este director, Servicii de electrofiziologie clinică, Specialiști în terapie fizică din Texas, New Braunfels, TX și profesor adjunct, Programul de doctorat în terapie fizică de la Universitatea Baylor din SUA, Fort Sam Houston, TX.
Adresați corespondența și solicitările de retipărire lui David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, 3211 Crystal Path, San Antonio, Texas, 78259. E-mail: greathoused1@yahoo.com.
Acest studiu a fost aprobat de Consiliul de revizuire instituțional al Universității Belmont.
Autorii nu au nicio afiliere financiară (inclusiv finanțarea cercetării) sau implicare cu vreo organizație comercială care are un interes financiar direct în orice problemă, inclusiv în acest manuscris.
Notă editorilor online: Versiunea online a acestui articol a fost condensată din original (de către autorii originali) și nu are cifrele și apendicele menționate în text. Pentru articolul complet, contactați Dr. Greathouse la adresa indicată mai sus.
Embouchure Sănătate și întreținere
de Andrew J. Pelletier
Introducere
Embușura este o zonă remarcabil de complexă a fizicului unui cornist. Mii de mușchi minuscuri sunt manipulați pentru a crea rezistența necesară împotriva curentului de aer, care la rândul său creează zgomot. Indiferent cât de puternic devine cineva, există și riscul de rănire. Acest articol nu va vorbi direct despre problema daunelor (pe acest subiect, recomand cu căldură articolul lui Bengt Belfrage, „Damage due to Overstrain in Brass Players” în The Horn Call XXIII/2 (aprilie 1993): 21-24). În schimb, se va concentra asupra modalităților în care puteți evita riscul de deteriorare și, de fapt, face ca emboșura să se simtă consistentă de la o zi la alta.
În vara anului 1994, în timp ce făceam o înregistrare solo, am început să simt o țeapă ascuțită în față, curgându-mi pe partea stângă a nasului și se termină la colțul gurii. Au urmat amorțeală și durere surdă. Nu m-am gândit la asta și am continuat să mă joc, fără să-mi dau seama decât mai târziu că trag sau suprasolicitam acel mușchi. Pe parcursul a nouă luni de recuperare dificilă, am descoperit că ceea ce s-a întâmplat este complet inutil și evitabil. În loc să fiu negativ în privința asta, am ales să o văd ca pe o binecuvântare și mi-am propus să creez câteva modalități de a-mi păstra emboșura consistentă și fără răni. Nu pretind că sunt expert medical; aceste idei sunt doar sugestii care ar putea sau nu să funcționeze pentru dvs. Ca și în cazul tuturor sugestiilor de natură medicală, vă rugăm să vă asigurați că consultați un medic sau un specialist corespunzător. Important este să ne gândim la sănătatea prezentă și viitoare a emboușului, acest gând conducând la acțiuni pozitive.
Sfaturi pentru amatori
de Marilyn Bone Kloss
Continuat de la The Horn Call XXIX/1 (noiembrie 1998), 65-67.
„Exersează inteligent”, sfătuiește Richard Pittman când a fost întrebat ce le-ar spune muzicienilor amatori care cântă în ansambluri. "Spune-le să exerseze din greu și inteligent. Vor obține mai multă satisfacție din experiență jucând bine." Max Hobart face ecou sentimentul: „Spune-le să exerseze, să fie pregătiți”. Este izbitor cât de consistent este sfatul.
Pittman a fost director muzical al Orchestrei Concord (Massachusetts) timp de aproape treizeci de ani și recent a adăugat la programul său New England Philharmonic, de asemenea o orchestră de amatori. De asemenea, este fondatorul și directorul muzical al Boston Musica Viva, un ansamblu profesionist de cameră contemporan și a fost dirijor invitat al multor orchestre profesionale, cum ar fi Kirov Opera Orchestra, BBC Symphony Orchestra și American Repertory Theatre.
Hobart era violonist la Boston Symphony Orchestra și conducea deja mai multe orchestre comunitare când a dezvoltat probleme fizice care l-au forțat să renunțe la vioară. De atunci, s-a concentrat pe dirijor, inclusiv Civic Symphony Orchestra din Boston, North Shore Orchestra și Wellesley Symphony Orchestra.
Un sunet frumos are într-adevăr vreo importanță?
Extrase dintr-o prelegere pentru al 9-lea Atelier Internațional de Corn, Hartford, 1977. Articolul complet este disponibil numai pentru membrii IHS.
Titlul acestei mici discuții poate fi luat ca o provocare; nu este un ton frumos de corn exact ceea ce ne străduim cu toții? Cu toate acestea, pun această întrebare pentru că sunt convins că tonul pe care îl producem este cel mai neimportant aspect al obținerii celui mai bun rezultat și nu trebuie să fie în centrul problemelor și concentrării noastre.
Cât de des nu spunem: „Oh, ce sunet urât are el sau ea!”? Vrem cu adevărat ceea ce spunem? Nu ar putea fi altceva să ne nemulțumească? Încercați să analizați: poate el sau ea are un atac dur sau stângaci? Sau ar putea fi altceva de care nu am menționat aici. Oricum, dacă este vreuna dintre aceste caracteristici sau orice alt fel de comportament de joc, nu are nicio legătură cu tonul; este tratamentul tonului.