de Frédéric Jourdin

Ajouté à un cor en si bémol descendant, un piston ascendant en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigtés similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce piston este contrôlé au niveau du pouce. E datorită unei coulisse de son bouché și a unei extensii opționale în toate notele registrelor pot fi jucate, le tout pour un poids total al instrumentului foarte léger.

Ainsi Dennis Brain avait fait ajouter à son cor simple en si bémol descendant de la marque française Raoux deux pistons rotatifs supplémentaires. Le premier était pour la coulisse de son bouché. Le second était ce piston ascendant d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un piston descendant : la palette au repos l'air circule dans la coulisse ascendante ; mais când la palette este înfoncée l'air emprunte un chemin plus court ce qui élève la tonalité du cor un ton au dessus du si bémol. M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont excellentes et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon sol grave (Grieve, 1971). Acest instrument beneficiază de calitatea sistemelor descendent și ascendent.

De nos jours les constructeurs, allemands en particulier, offrent une etonnante diversité de modele de cor. Ceux configurés comme celui de D. Brain sont rarement joués. Je pense totuși că ce tip de cor ar trebui să fie reconsiderat car il oferă un compromis interesant în tessiture de jeu, agilité, longueur de branche d'embouchure, poids et cost, și dispune d'un potentiel étonnant în termen de justesse.

Parmi tous les sisteme incluant un piston ascendant celui-ci à l'avantage d'être le plus simple, et de proposer des doigtés similaries à ceux du cor double classique si bien qu'il peut être adoptat d'emblée par un non-connaisseur des cors ascendants.

Descriere

C'est un cor simple en SiB à cinq pistons disposés en ligne. Ceux ascendant et de son bouché sont commandés par deux palettes disposées au niveau du pouce. La coulisse de son bouché poate fi înlocuită prin rallonge în fa. Schema de principiu al instrumentului este prezentată în figura 1. Les longueurs théoriques des coulisses sont précisées en annexe. Par la suite pour abréger je dénommerai ce cor le cor SiB/Ut.

Paxman et Alexander ont construit ce model de cor. Mais il n'apparaît pas dans leurs cataloage de modele standard. O cunoaștere a unui tel nu este în prezent propus pentru construcția celor doi factori: Johannes Finke și Ricco Kühn (les deux situés en Allemagne). La photographie de mon cor, un Kühn W125/C, est présenté en exemple à la figure 2. Il a été conçu par Ricco Kühn sur la base d'une demand spéciale du professeur Eisuke Yamamoto (Japonia).

La figure 3 montre ce model, vu de derrière et permettant de mieux voir sa concept au level of the branch d'embouchure et des pistons. Les doigtés sont indiqués sur l'image.

Sachant d'une part que la rallonge en fa n'est pas toujours nécessaire, ce qui est montré în capitolul următor, et qu'une coulisse ascendante n'ajoute pas de poids à un cor en si bémol, la première calitate de ce cor est sa légèreté. Il est presque aussi léger (un piston et une palette supplémentaires) qu'un cor simple en si bémol avec coulisse de son bouché.

Doigtés usuels

Toate notele în toate tesiturile corului pot fi jucate cu acest instrument. Les doigtés dans le médium (écrit ici en fa) sont indiqués ci-dessous. Ils sont similaires aux doigtés habituellement pratiqués sur un cor double en SiB/Fa (configuré ici en si bémol lorsque le pouce n'appuie pas sur sa palette).

A cela le cor SiB/Ut ajoute deux doigtés supplémentaires spécifiques pour le do dièse et le ré. Joué avec la coulisse ascendante le ré et le sol sont théoriquement plus juste vis-à-vis de la gamme tempérée que lorsqu'ils sont joués sur le cor en si bémol descendant. La situation est inverse en ce qui concerne le do dièse et le fa dièse cependant. Il est à noter que le sol joué avec la coulisse ascendante aura un son plus clair que s'il est joué avec le cor en fa puisque la longueur de tuyau correspondante est plus courte.

Bien entendu on retrouve les mêmes doigtés dans la tesiture au dessus. A la différence que trois autres doigtés supplémentaires apparaissent dans cette tesiture pour les sol dièse, la et si. Astfel ces notes jouées avec le piston ascendant sunt plus sûres à l'émission, la longueur du tube étant plus courte dans ce cas.

 Tabelul 1 permite compararea corului SiB/Ut avec cors altos pour ce qui est du rapprochement des harmoniques dans l'aiguë (sachant que les 5ème et 10ème harmoniques sont généralement un peu trop bass). Bien entendu les cors altos sont logiquement plus adaptés à jouer dans l'aiguë que le cor SiB/Ut. Cu toate acestea, le piston ascendent permite une facilité appréciable jusqu'au la aigu au même titre qu'un cor avec troisième piston ascendant (voir Thévet 1973). En particulier le la peut être joué plus juste et plus sûr sur la 9ème harmonique au lieu de la 12ème harmonique du cor en si bémol descendant. En outre le cor SiB/Ut bénéficie normalement de sa longue branche d'embouchure comparée à celles courtes des cors alto, en particulier le fa alto.

Dans le grave, les doigtés sont également comparables à ceux du cor double en SiB/Fa comme indiqué ci-dessous.

Il est à noter que la longueur de ce cor peut aussi être portée à celle du cor en fa avec le doigté 523, et aussi à celle du cor en mi avec le doigté 513, en exploitant, position ouverte, la coulisse de son bouché qui possède à peu près la même longueur que la coulisse de demi-ton descendant du cor en fa. La rallonge en fa permet également d'avoir les cors en fa et mi ce qui correspond alors aux doigtés respectifs 5 et 52. Ainsi les sol et sol bémol peuvent être joués avec un son plus doux que les mêmes notes jouées avec le piston ascendant.

Pentru a juca în mod specific în l'extrême grave la rallonge în fa este de obicei necesar. Cependant sans elle (où when elle est verrouillée par le piston manuel) il manque seulement deux notes au cor SiB/Ut dans cette tessiture, comme montré ci-dessous.

Ces doigtés sont peu pratiques lorsqu'il s'agit de jouer des notes qui se suivent et sont situés au dessus et en dessous du sol car le pouce doit passer de la palette 4 à 5. Ainsi ce cor ne convient pas aux cornistes graves exécutant des passages relativement rapides dans cette tesiture.

Mais ce cor este uneori un bun choix pentru a juca o partiție de 4ème cor. En effet les doigtés 5412 et 5423 font des notes ayant une relative bonne justesse grâce au piston ascendant combiné avec la rallonge en fa. Seuls les si bémol et la bémol sunt un peu haut. Le rezultat este că la justesse du cor SiB/Ut este diferit mai global, aussi bonne que celle du cor double în Fa/SiB care a un sol un peu haut și un fa dièse vraiment trop haut. Dans cette tessiture les sol et fa dièse peut être joués au contraire plus justes et avec plus de puissance sur le cor SiB/Ut.

Arpèges

Le cor SiB/Ut facilite les arpèges dans toutes les tonalités comme il este montré în tabelul 2 malgré des doigtés specifics pour les tonalités les plus graves. Arpejele sunt globale juste. Comparés avec ceux joués sur un cor double Fa/SiB ils sont même un peu meilleurs. En effet seuls les cors en mi bémol (+15 cents relatif à la gamme tempérée) et en ré bémol (+25 cents) du cor SiB/Ut sont trop hauts. Tandis que sur le cor double en Fa/SiB le cor ut grave (+16 cents) est trop haut et le cor si grave (+40 cents) est vraiment trop haut et instable.

Sons bouchés et trilles

Pour jouer les sons bouchés la coulisse de son bouché est nécessaire dans la tessiture usuelle. Dans l'extrême grave j'obtiens les meilleurs résultats en lisant simplement un demi-ton en dessous (comme d'habitude avec un cor en fa). Les sons voilés, dits aussi sons d'echo, doivent être joués en lisant un demi-ton au dessus comme d'habitude. La rallonge de fa este de obicei necesar pentru a juca trilles. Les doigtés suivants peuvent être employés (d'autres doigtés sont possibles).

Pour les notes plus aiguës les doigtés ci-dessous sont proposés.

Justesse parfaite

Chacun sait que la justesse parfaite n'est pas absolute. Une justesse dite acceptable dépend de la tonalitate, des altérations, du context musical, și de la percepția subiectivă des autres musiciens și du chef d'orchestre! Le corniste corrige les écarts de justesse avec les lèvres ou avec la main. Mais une œuvre peut contenir quelques notes care posent plus que d'autres des problèmes affectant la stabilité sau la sonorité (voir la figura 4).

Des doigtés annexes permettant de résoudre ces difficultés sont peu nombreux sur les cors doubles, mais pas sur le cor SiB/Ut car c'est un cor simple à 5 pistons (voir Beach 1978). Et lorsque la note voulue corespund exactement à une harmonique naturelle du cor le son émis est nécessairement beau !

Pentru aceasta o tablatură este propusă după. Faite pour un usage occasionnel celle-ci este relativement exhaustive laissant le choix au musicien de select ses doigtés préférés. Această tablatură poate fi de asemenea un ajutor în cercetarea doigtei, plus practici pentru executare în pasajele dificile.

Un doigté designed with the symbole “+” done a note légèrement haute, “++” plus haute, “-” légèrement basse et “--” plus basse. De exemplu, le sol un peu bas joué au premier piston este numit „--”. Et le-a indicat „++” joué avec les deux premiers pistons este un peu haut. Ces écarts relatifs à la gamme tempérée ont été calculés d'après les longueurs de tube (voir l'annexe pour les détails). Pierre-Louis Ducreux (voir les remerciements) et moi avons vérifié subjectivement leurs justesses sur mon cor.

La tablature dans le médium este indicată ci-dessous. Les doigtés utilizând la coulisse de son bouché sont indiqués en italique. Donc tous les doigtés utilisables lorsque la rallonge de fa est în place sont tous ceux écris en caractères normaux et situés de part et d'autre de la portée. Les doigtés usuels sont indiqués en caractères gras.

 La tablature pour la tesiture haute este indicată ci-dessous. Les doigtés using the rallonge de fa ne sont pas mentioned in this tessiture car il sunt trop nombreux și corespondent în general à des notes instables. Pour les mêmes raisons toutes les armoniques strictement superioare la al 13-lea au fost pensionate din această tablatură. Pour les notes les plus hautes il este evidemment recomandat de a alege lungimea tubului la plus courte.

Tablatura în gravă este următoarea.

Posibilitățile sunt mai puțin numeroase în această tesitură. En revanche les lèvres pot better și controler la justesse. A noter qu'un sol bémol este desemnat „+++” car sa hauteur s'écarte très légèrement de plus d'un huitième de ton de la gamme tempérée.

Tablatura următoare este cea pentru gravul extrem. Dans cette tessiture les notes dont les hauteurs peuvent s'écarter jusqu'à un quart de ton de la gama tempérée și au fost incluses afin de pouvoir renseigner la justesse de tous les doigtés usuels. Les doigtés correspondants sunt desemnate „+++” și „---”. Aceste note pot fi mai ușor corectate cu levurile din această tesitură. Les doigtés care ne sont pas usuels sunt probabil inutiles in this tessiture mais ils sont tout de même indicates à titre d'information. Comme précédemment, les doigtés utilizând la coulisse de son bouché sont indiqués en italiques. Et les doigtés usuels sont en caractères gras.

Concluzie și remerciements

La capacité du cor SiB/Ut à offrir la juste longueur de tube care permite o mai bună sonoritate a făcut ca să considere acest instrument comme valable!

Prezentă aici ce cor este o combinație originală în care asimetria și simplitatea sunt les idées maîtresses. Sa souplesse și sa facilitate de joc în aiguë în font un candidat special adaptat au solo et à la musique de chambre.

Când j'ai essayé pour la première fois le Kühn W125/C ce sont les ré joués avec le piston ascendant qui ont d'emblée attiré mon attention. Ils sont grandioses! Même les cors altos n'ont pas cette justesse sur les ré puisque le doigté 13 du cor alto en fa est trop haut et le doigté 12 du cor en mi bémol este légèrement haut comme celui du cor en si bémol.
Pour moi ce cor se révèle particulièrement doué pour la justesse. C'est un cor fait pour ceux qui veulent être certains de debuter un solo par une note parfaitement juste et claire !

Je souhaite remercier tout particulièrement Pierre-Louis Ducreux, professeur de cor à l'Ecole Nationale de Musique et d'Arts Dramatiques de Brest, pour son intérêt envers cette étude et son enthousiasme lors des essais du Kühn W125/C.

Anexă

L'écart de justesse de chaque note este mesuré en cents par rapport à la gamme au tempérament égal à douze tons. La désignation de justesse de chaque doigté respectă intervalele indicate în tabloul A1.

Limitele de intervale de justesse au fost alese de la următoarele criterii:

• une oreille humaine perçoit un défaut de justesse au dessous d'un écart de 6 cents ;
• le ré et le sol médium joués avec les doigtés respectifs 12 et 1 sur le cor en si bémol s'écartent en théorie de 10 et 14 cents de la gamme tempérée ;
• les tempéraments traditionnels ne dévient pas typiquement de plus d'un huitième de ton du tempérament égal ;
• 48 cents équivaut pratiquement à un quart de ton.

Pour chaque doigté la hauteur du son este calculată de la lungimea totală a tubului. L'instrument avec son extension en fa est accordé au préalable à partir des longueurs les plus courtes. Ainsi les coulisses accordées sont pour les doigtés 4 (cor en ut), 0 (cor en si bémol), 2 (cor en la), 1 (cor en la bémol), 23 (cor en sol bémol) et 5 (cor en) fa). Le la du diapason fixe à 442 Hz amène aux longueurs theoriques des tube and coulisses indicates in the tableau A2. La longueur de la coulisse de son bouché a été fixat arbitrairement.

referințe

Beach, Robert F., „A Search for Better Intonation”. The Horn Call, Volumul VIII, Numărul 2, pp 28-37, mai 1978.
întristare, Alexander, „O scrisoare de la Dennis Brain”. The Horn Call, Volumul I, Numărul 1, pp 48-49, februarie 1971.
Thévet, Lucien, „Cornul Fa/Si bemol cu ​​a treia supapă ascendentă”. The Horn Call, Volumul IV, Numărul 1, pp 38-41, toamna 1973.

Frédéric Jourdin (Dr) este un cornist amator, născut într-o familie de muzicieni, exerçant în principal în orchestra universitară de Brest. Il este chercheur en océanographie optique et acoustique. Vă rugăm să contactați adresa de e-mail a lui fjourdin@numericable.fr și aveți întrebări.