弗雷德里克·約爾丹 (Frédéric Jourdin)
Ajouté à un cor en si bémol 後裔，聯合國活塞上升 en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigtés similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce活塞 est contrôlé au niveau du pou Et grâce à une coulisse de son bouché et une extension optionnelle en fa toutes les notes du registre peuvent être jouées, le tout pour un poids total de l'instrument très léger。
Ainsi Dennis Brain avait fait ajouter à son cor simple en si bémol 後裔 de la marque française Raoux deux 活塞 rotatifs supplementaires。 Le Premier était pour la coulisse de son bouché。 Le second était ce活塞上升d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un活塞後裔：lapalette au repos l'air circule dans la coulisse splashante； mais lorsque la Palette est enfoncée l'air emprunte un chemin plus court ce qui élève la tonalité du cor un ton au dessus du si bémol。 M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont Excellencees et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon solgrave (Grieve, 1971)。 Cet 儀器 bénéficie à la fois des qualités des systèmes 後代和上升。
De nos jours les Constructioneurs, allemands en particulier, offrent une étonnante diversité de modèles de cor。 Ceux configurés comme celui de D. Brain sotrament joués。 Je pense cependant que ce type de cor devrait être reconsideréré car il offre un compromis intéressant en tessiture de jeu, agilité, longueur de branche d'embouchure, poids et coût, et il dispose d'un potentiel étonnant en terme de
Parmi tous les systèmes incluant un活塞上升 celui-ci à l'avantage d'être le plus simple, et de proposal des doigtés similaires à ceux du cor double classique si bien qu'il peut être Adopté d'emblée par un non-connaisse des cors 上升。
產品描述
C'est un cor simple en SiB à cinq 活塞處置 en ligne。 Ceux Ascendant et de son bouché sont commandés par deux Palettes disposées au niveau du pouce。 La coulisse de son bouché peut être remlacée par une rallonge en fa。 Le schéma de principe de l'instrument est présenté en 圖 1. Les longueurs théoriques des coulisses sont précisées en Annexe。 Par lasuite pour abréger je dénommerai ce cor le cor SiB/Ut。
Paxman et Alexander ont construit ce modèle de cor. Mais il n'apparaît pas dans leurs 模型標準目錄。 A ma connaissance un tel cor n'est actuellement proposé à la building que par deux facteurs : Johannes Finke et Ricco Kühn (les deux situés en Allemagne)。 La Photography de mon cor, un Kühn W125/C, est présenté en exemple à la figure 2. Il a été conçu par Ricco Kühn sur la base d'une demande spéciale du professeur Eisuke Yamamoto（日本）。
La figure 3 montre ce modèle, vu de derrière et permettant de mieux voir sa conception au niveau de la branche d'embouchure et des活塞。 Les doigtés sont indiqués sur l'image。
Sachant d'une part que la rallonge en fa n'est pas toujours nécessaire, ce qui est montré dans le chapitre suivant, et qu'une coulisseaspendante n'ajoute pas de poids à un cor en si bémol, la première de qualit cor est sa légèreté。 Il est presque aussi léger（聯合國活塞和聯合國調色板補充材料）qu'un cor simple en si bémol avec coulisse de son bouché。
常見問題
Toutes les notes dans toutes les tessitures du cor peuvent être jouées avec cet 樂器。 Les doigtés dans le médium (écrit ici en fa) sont indiqués ci-dessous。 Ils sont similaires aux doigtéshabituellement pratiqués sur un cor double en SiB/Fa (configuré ici en si bémol lorsque le pouce n'appuie pas sur sa 調色板)。
Acela le cor SiB/Ut ajoute deux doigtés supplementaires spécifiques pour le do dièse et le ré。 Joué avec la coulisse sentante le ré et le sol sont théoriquement plus juste vis-à-vis de la gamme tempérée que lorsqu'ils sont joués sur le cor en si bémol 後裔。 La 情況 est inverse en ce qui focuse le do dièse et le fa dièse cependant。 Il est à noter que le sol joué avec la coulisse Ascenseante aura un son plus clair que s'il est joué avec le cor en fa puisque la longueur de tuyau 通訊員 est plus Courte。
Bien entendu on retrouve les memes doigtés dans la tessiture au dessus。 A la différence que trois autres doigtés supplementaires apparaissent dans cette tessiture pour les sol dièse, la et si。 Ainsi ces notes jouées avec le活塞上升的兒子加上sûres à l'émission，la longueur du tube étant加上coute dans ce cas。
La table 1 permet de comparer le cor SiB/Ut avec les cors altos pour ce qui est du rapprochement desharmoniques dans l'aiguë（sachant que les 5ème et 10èmeharmoniques sont généralement un peu trop basses）。 Bien entendu les cors altos sont logiquement plusadaptés à jouer dans l'aiguë que le cor SiB/Ut。 Cependant le活塞上升permet une facilité appréciable jusqu'au la aigu au meme titre qu'un cor avec troisième活塞上升（voir Thévet 1973）。 En particulier le la peut être joué plus juste et plus sûr sur la 9èmeharmonique aulieu de la 12èmeharmonique du cor en si bémol 後裔。 En outre le cor SiB/Ut bénéficie normalement de sa longue branche d'embouchure comparée à celles Courtes des cors alto, en particulier le fa alto。
Dans le Grave, les doigtés sont également 可比性 à ceux du cor double en SiB/Fa comme indiqué ci-dessous。
Il est à noter que la longueur de ce cor peut aussi être portée à celle du cor en fa avec le doigté 523, et aussi à celle du cor en mi avec le doigté 513, en Explicant, position ouverte, la coulisse de son possède à peu près la meme longueur que la coulisse de demi-ton 後裔 du cor en fa。 La rallonge en fa permet également d'avoir les cors en fa et mi ce qui 對應 alors aux doigtés尊重 5 和 52。
Pour jouer spécifiquement dans l'extrêmegrave la rallonge en fa est généralement nécessaire。 Cependant sans elle (où lorsque elle est verrouillée par le活塞曼努埃爾) il manque seulement deux notes au cor SiB/Ut dans cette tessiture, comme montré ci-dessous。
Ces doigtés sont peu pratiques lorsqu'il s'agit de jouer des notes qui se suivent et sont situées au dessus et en dessous du sol car le pouce doit passer de la palme 4 à 5. Ainsi ce cor ne convient pas egrave excute des 段落相對快速 dans cette tessiture。
Mais ce cor est parfois un bon choix pour jouer une partition de 4ème cor。 En effet les doigtés 5412 et 5423 font des notes ayant une relative bonne justesse grâce au活塞上升組合 avec la rallonge en fa。 Seuls les si bémol et la bémol sont un peu haut. Le résultat en est que la justesse du cor SiB/Ut est différente mais globalement aussi bonne que celle du cor double en Fa/SiB qui a un sol un peu haut et un fa dièse vraiment trop haut。 Dans cette tessiture les sol et fa dièse peuvent être joués au contraaire plus justes et avec plus de puissance sur le cor SiB/Ut。
琶音
Le cor SiB/Ut facilite les arpèges dans toutes les tonalités comme il est montré dans la table 2 malgré des doigtés spécifiques pour les tonalités les plus grates。 Les arpèges sont globalement justes。 比較 avec ceux joués sur un cor double Fa/SiB ils sont même un peu meilleurs。 En effet seuls les cors en mi bémol (+15 cents relatif à la gamme tempérée) et en ré bémol (+25 cents) du cor SiB/Ut sont trop hauts。 Tandis que sur le cor double en Fa/SiB le cor utgrave (+16 cents) est trop haut et le cor sigrave (+40 cents) est vraiment trop haut et instable。
Sons bouchés et trilles
Pour jouer les sons bouchés la coulisse de son bouché est nécessaire dans la tessiture usuelle。 Dans l'extrêmegrave j'obtiens les meilleurs résultats en lisant simplement un demi-ton en dessous (comme d'habitude avec un cor en fa)。 Les sons voilés、dits aussi sons d'écho、doivent être joués en lisant un demi-ton au dessus comme d'habitude。 La rallonge de fa est généralement nécessaire pour jouer les trilles。 Les doigtés suivants peuvent être employeeés (d'autres doigtés sont possibles)。
倒入 les notes 加上 aiguës les doigtés ci-dessous sont proposés。
Justesse凍糕
Chacun sait que la justesse parfaite n'est pas absolue。 Une justesse dite Acceptable dépend de la tonalité, des altérations, du contexte music, et de la感知主觀des autres musiciens et du Chef d'orchestre！ Lecorniste corrige les écarts de justesse avec les lèvres ou avec la main。 Mais une œuvre peut contenir quelques notes qui postent plus que d'autres des problèmes effectsant la stabilité ou la sonorité（圖 4）。
Des doigtés 附件 permettant de résoudre ces hardés sont peu nombreux sur les cors doubles, mais pas sur le cor SiB/Ut car c'est un cor simple à 5活塞 (voir Beach 1978)。 Et lorsque la note voulue 對應於 une Harmonique naturelle du cor le son émis est nécessairement beau ！
倒入cela une tablature est proposée ci-après。 Faite pour un use casesnel celle-ci est relativement extinctive laissant le choix au musicien de sélectionner ses doigtés préférés。 Cette tablature peut aussi être une aide dans la recherche de doigtés plus pratiques à executer dans des pages difficile。
Un doigté désigné avec le symbole “+” donne une une note légèrement haute, “++” plus haute, “-” légèrement basse et “--” plus basse。 Par example le sol un peu bas joué aupremier活塞設計“--”。 Et le la indiqué “++” joué avec les deux Premiers 活塞 est un peu haut。 Ces écarts relatifs à la gamme tempérée ont été calculés d'après les longueurs de tube (voir l'annexe Pour les details)。 Pierre-Louis Ducreux (voir les remerciements) et moi avons vérifié subjectment leurs justesses sur mon cor。
La tablature dans le medium est indiquée ci-dessous。 Les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italique。 Donc tous les doigtés utilisables lorsque la rallonge de fa est en place sont tous ceux écris en caractères normaux et situés de part et d'autre de la portée。 Les doigtés usuels sont indiqués en caractères gras。
La tablature pour la tessiture haute est indiquée ci-dessous。 Les doigtés utilisant la rallonge de fa ne sont pasmentnés dans cette tessiture car il sont trop nombreux 和通訊員 généralement à des notes instables。 Pour les memes raisons toutes lesharmoniquesstrictement supérieures à la 13ième ont été retirées de cette tablature。 倒入 les notes les plus hautes il est évidemment recommandé de choisir la longueur de tube la plus courte。
La Tablature dans legrave est la suivante。
Les possibilités sont moins nombreuses dans cette tessiture。 En revanche les lèvres peuvent mieux y contrôler la justesse。 A note qu'un sol bémol est désigné “+++” car sa hauteur s'écarte très légèrement de plus d'un huitième de ton de la gamme tempérée。
La tablature suivante est celle pour l'extrême 墳墓。 Dans cette tessiture les notes dont les hauteurs peuvent s'écarter jusqu'à un quart de ton de la gamme tempérée y ont été incluse afin de pouvoir renseigner la justesse de tous les doigtés usuels。 Les doigtés 通訊員sont désignés “+++”和“---”。 Ces notes peuvent être plus facilement corrigées avec les lèvres dans cette tessiture。 Les doigtés qui ne sont pas usuels sont probablement inutiles dans cette tessiture mais ils sont tout de meme indiqués à titre d'information。 Comme precédemment, les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italiques。 Et les doigtés usuels sont en caractères gras。
結論與回憶
La capacité du cor SiB/Ut à offrir la juste longueur de tube permettant une meilleure sonorité fait que je considère cet instrument comme valable ！
Présenté ici ce cor est une combinaison originale où l'asymétrie et la simplicité sont les idées maîtresses。 Sa soundlesse et sa facilité de jeu dans l'aiguë en font un candidat particulièrement adapté au solo et à la musique de chambre。
Lorsque j'ai essay pour la première fois le Kühn W125/C ce sont les ré joués avec le活塞上升 qui ont d'emblée attiré mon attention。 真是太棒了！ Même les cors altos n'ont pas cette justesse sur les ré puisque le doigté 13 du cor alto en fa est trop haut et le doigté 12 du cor en mi bémol est légèrement haut comme celui du cor en si bémol。
Pour moi ce cor se révèle particulièrement doué pour la justesse。 C'est un cor fait pour ceux qui veulent être sures de débuter un solo par une note parfaitement juste et claire ！
Je souhaite remercier tout particulièrement Pierre-Louis Ducreux，布列斯特國立音樂和戲劇藝術學院教授，pour son intérêt envers cette étude et son enthousiasme lors des essais du K/Cühn
附件
L'écart de justesse de chaque note est mesuré en cents par rapport à la gamme au tempérament égal à douze 噸。 La designation de justesse de chaque doigtérespecte les intervalles indiqués dans le tableau A1.
Les limites des intervalles de justesse ont été choisis à partir des critères suivants：
- une oreille humane perçoit un défaut de justesse au dessous d'un écart de 6 cents ;
- le ré et le sol medium joués avec les doigtésrespectifs 12 et 1 sur le cor en si bémol s'écartent en théorie de 10 et 14 cents de la gamme tempérée；
- les tempéraments傳統ne dévient pas typiquement de plus d'un huitième de ton du tempérament égal ;
- 48 美分 équivaut pratiquement à un quart de ton。
倒入 chaque doigté la hauteur du son est calculée à partir de la longueur de tube totale。 L'instrument avec son extension en fa est Accordé au préalable à partir des longueurs les plus courtes。 Ainsi les coulisses Accordées sont pour les doigtés 4 (cor en ut), 0 (cor en si bémol), 2 (cor en la), 1 (cor en la bémol), 23 (cor en sol bémol) et 5 (cor en F A）。 Le la du diapason fixé à 442 Hz amène aux longueurs théoriques des tube et coulisses indiqués dans le tableau A2。 La longueur de la coulisse de son bouché a été fixée 任意性。
參考文獻
海灘，羅伯特 F.，“尋求更好的語調”。 The Horn Call，第 VIII 卷，第 2 期，第 28-37 頁，1978 年 XNUMX 月。
悲傷， Alexander, “一封來自丹尼斯·布賴恩的信。” The Horn Call，第 I 卷，第 1 期，第 48-49 頁，1971 年 XNUMX 月。
Thévet, Lucien，“帶有上升第三閥的 F/B 平號角。” The Horn Call，第 IV 卷，第 1 期，第 38-41 頁，1973 年秋季。
Frédéric Jourdin (Dr) est uncorniste Amateur，né dans une famille de musiciens，exerçant principalement à l'orchestre universitaire de Brest。 Il est chercheur en océanographie optique et acoustique。 Veuillez le contacter à son adresse email fjourdin@numericable.fr si vous avez des questions。