弗羅伊迪斯·雷·維克雷 關於神話和消極規則

當我十幾歲的時候開始吹號角時，我有一個堅定的印象，那就是只有嘴唇薄的人才有可能成為真正優秀的號角手。 這個神話在我的腦海裡縈繞了很多年，並且肯定會延遲我在幾個領域的進步。 我自己有點厚的嘴唇成了各種問題的藉口和解釋。 由於相信這個神話，我自己的創造性問題解決和關於如何改進技術的新想法流顯著放緩。

後來我遇到了其他神話，對某些人來說，這些神話已經損害了他們的進步和自信心，但後來往往被證明是錯誤的。
許多這些神話變成了關於如何不這樣做的負面建議和規則。 這種忠告以浮誇的聲明形式自由傳播 “永遠不要這樣做/永遠不要那樣做”，理解： “這樣做或那樣做違反了所有成文或不成文的法律，如果你這樣做或那樣做，你的比賽/你的機會/你的一切都會受到嚴重損害。” 

下面是這些“從不”的集合； 可能對敏感人士的思想產生負面影響的言論。 有些規則是自己親身體驗過的，有些規則是學生和同事告訴我的。 每一個都將與我的評論分開呈現。

“永遠不要鼓起你的臉頰。” 我的第一個喇叭老師告訴了我這個，我聽從了他的建議。 然而，一天晚上，當我在看他演奏的管弦樂隊時，我注意到號角部分有些奇怪； 令我驚訝的是，我自己的老師偶爾會鼓起臉頰！ 下節課被問到這個問題，他想了想，笑了笑，堅持了之前的建議，當然，我心裡已經有了一絲疑惑。 後來我發現，在某些範圍或動態範圍內演奏時，偶爾鼓起臉頰可能有助於讓僵硬的角部肌肉快速、暫時放鬆。 如果無法在正常的非膨化環境中創造出不同的音色，它也可能有助於產生不同的音色。 所以，我對這條規則的回答是：是的，在大多數情況下，雖然沒有規則沒有例外！

布賴恩·托馬斯和賽斯·奧格爾

[注意：強烈建議閱讀此調查列表隨附的整篇文章！ 整篇文章對試鏡準備有很好的實用建議。]

試聽曲目的結果是根據 41 份試聽名單上的材料編制而成的。 括號中的數字表示該作品出現在不同列表中的次數。 使用的列表來自高音和低音號試鏡。

曲目列表來自以下北美管弦樂團：阿拉巴馬、波士頓、夏洛特、芝加哥、哥倫布、丹佛、底特律、格蘭特公園、檀香山、印第安納波利斯、傑克遜維爾、堪薩斯城、路易斯維爾、納什維爾、新奧爾良、奧馬哈、費城、鳳凰城、匹茲堡、羅徹斯特、聖安東尼奧、薩凡納、西雅圖、雪城、桑德貝、托萊多、圖森、猶他、溫哥華和溫尼伯。

我們要感謝 Vincent Cichowicz、Dale Clevenger、Mason Jones、Widge Kincaid、Steven Lawlis、David Orgel、Roseann Salamon、Norman Schweikert 和 Harry Shapiro 的幫助。

菲利普·法卡斯

銅管演奏至少包含四種不同類別的功能和技巧。 其中最重要的一項是口唇的形成——調整嘴巴和麵部肌肉以及舌頭和下頜骨的位置，這樣嘴唇在吹過時會振動。 呼吸器——橫膈膜、胸腔、肋間肌和聲門——必須正確協調以與嘴唇一起工作並保持嘴唇的有效振動。

銅管演奏的第三個因素是能夠將樂器保持在舒適而穩定的演奏位置。 這需要強壯但放鬆的骨骼肌，尤其是那些在比賽時站立的球員的手臂、肩膀、手指，甚至腿。

演奏的第四個方面是對抗怯場的心理方面，最常見的表現是四肢顫抖、口乾、心動過速、精神錯亂。 由於無法應對這種壓力，太多潛在的成功藝術家不得不放棄音樂行業。

通過麗貝卡根

[注：自 1979 年這篇文章最初發表以來，被描述為“當前”的個人情況當然發生了變化。然而，其中的故事和教訓都是永恆的和普遍的。]

當我周六晚上坐在這裡（通常為音樂會保留）在我溫暖舒適的房子裡，而不是寒冷、充滿緊張的管弦樂隊大廳時，我發現有必要表達我對過去十年生活中一些事件的想法年。

我最近辭去了新奧爾良愛樂樂團首席圓號的職務，目前正在佐治亞州哥倫布市的哥倫布學院享受我作為圓號講師的第一年。 我必須承認，幾乎所有音樂界的人都勸我不要辭去我在新奧爾良交響樂團五年的職位。 但是，正如許多人發現的那樣，當決定結婚並與另一個人同住時，必須為某些津貼和調整做好準備。 由於我丈夫在新奧爾良地區找不到語音教師的工作，我們不得不到其他城市尋找工作。 哥倫布很快就接受了我們，在這裡住了四個月後，我們現在已經完全移植了。