保羅·奧斯汀博士
號角可能是最迷人的樂器之一。 作為獵人或戰爭販子演奏的戶外信號裝置，它的起起伏伏，如今在由受過專業訓練的音樂家演奏的音樂廳中扮演管弦樂隊的英雄靈魂角色。
目前，喇叭學生可以通過獲得一些關於天然喇叭的知識來提高他們的訓練。 也許這些信息可以解開一些關於閥門號角的謎團，並讓他們在音樂教育中不遺餘力地感到滿足和安心。
首先，這種樂器特別受莫扎特和勃拉姆斯等作曲家的喜愛。 他們知道哪些音高將是開放的和呈現的，而不是被遮蓋和隱藏的，這在他們的寫作風格中是顯而易見的。 事實上，研究莫扎特協奏曲和勃拉姆斯號角三重奏中的那些開放與改變的音高可以幫助圓號演奏者確定作曲家想要的旋律樂句的形狀。
由於自然號角自然調準（多虧了和聲系列），因此演奏號角五度的藝術非常容易。 在確定用右手調整什麼音符以及調整多少時，聽力技巧會得到增強。
唇顫音似乎更容易出現在天然喇叭上，也許是因為它比閥門喇叭更輕。 柔韌性和力量也是自然角演奏的一個受歡迎的獎勵，因為吹口和麵部肌肉得到鍛煉。
許多音樂學校擁有天然喇叭供學生檢查和探索。 當然，在不更換閥門的情況下使用閥門號角可以讓演奏者感受到自然的號角演奏。
隨著 2013 年的到來，為什麼不包括一項關於讓天然喇叭成為您日常喇叭世界的一部分的新年決心呢？ 每次練習只需幾分鐘就可以讓您的訓練大不相同。
Paul Austin 博士與 Richard Seraphinoff 和 Anthony Halstead 一起研究了天然喇叭，並且是“現代閥門喇叭演奏者的天然喇叭指南”的作者，可從 Birdalone Music (www.birdalone.com) 獲得。