Abe Kniaz 關於吹號角的筆記

由湯姆·古斯塔夫森收藏； 瑪麗蓮·博恩·克勞斯編輯

Abe Kniaz 是我的老師、同事和朋友。 他的成就相當可觀，但我主要是通過聽他的表演錄音發現的，因為他也很謙虛。 他沒有發表任何教學理論，但他留下了關於教授圓號演奏的想法的筆記。 這是他的筆記的提煉，按類別分類。

也許他沒有發表他的理論的一個原因是他從未想過他有所有的答案。 他的優勢之一是，當他的方法行不通或看到更好的方法時，他願意改變。 安倍的另一位朋友 A. 羅伯特·約翰遜 (A. Robert Johnson) 寫道 The Horn Call （2007 年 XNUMX 月）關於他在國家交響樂團中僅次於安倍演奏的經歷：

安倍的天賦不是天生的，他毫不掩飾這一點。 他不是一個“自然”的口氣。 他學會瞭如何通過純粹的努力和無休止的實驗使其符合他的意願。 他成功了。 銅管部門的同事們讓人們知道，有一兩個賽季他的任期存在疑問，因為他還沒有掌握跨越第一個號角需求範圍的樂器的特質。 可以公平地說，這種意志和不確定性的結合是他音樂生涯的一個故事。 然而，最重要的是他精湛的音樂技巧。 我的任何一位在觀眾席上聽過他的熟人都證實，他為管弦樂隊中的號角製作了一個漂亮的案例，因為它的聲音在他手中被聽到。

在印第安納大學跟隨安倍學習的斯蒂芬勞利斯寫道：

安倍在印第安納大學期間因改變口吻而享有盛譽。 雖然這有一定的道理，但總的來說，他會耐心地通過嘴唇和吹嘴的嗡嗡聲展示自己的演奏方式。 這通常會導致學生自己想要做出改變，尤其是在發現這種改變可以幫助糾正現有弱點之後。

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致謝

感謝 Édith Bédard 提供 Abe 的筆記，感謝 Marilyn Bone Kloss 編輯素材，感謝 Steven Ovitsky 對管弦樂片段錄音進行音頻修復。

關於作者

Thom Gustavson 在印第安納大學跟隨 Abe Kniaz 學習角，後來在魁北克市的拉瓦爾大學學習。 他在魁北克交響樂團演奏第四號角已經 39 年了。

Abe 一直想寫一本關於圓號演奏的書，並留下了大量的筆記，Thom 在 Abe 死後將其歸類。 Thom 多年來與 Abe 分享的長期友誼激發了出版這本書的努力。