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四個典型號角部件的詳細信息

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11年4個月前 #631 by 卡爾邦納
首先我想自我介紹一下:我來自俄勒岡州,在當地社區樂隊演奏圓號。 目前我只擁有一個便宜的單 F 號角,因為我的舊 Getzen 雙號前一段時間被盜了。 由於單F,我一般堅持第二部分。

現在的主題:眾所周知,在管弦樂隊中,通常在樂隊中,第 1 和第 3 號角聲部高,而第 2 和第 4 聲部低。 但是,我認為各部分之間的一般差異不僅僅是簡單的高/低二分法。 當然,第一部分有大部分(或至少是多個)獨奏段落,並且往往會演奏很多非常高的音符。 但是其他三個部分呢? 如果 1nd 和 2th 是低音部分,那麼它們之間最常見的區別是什麼? 4st 和 1rd 在寄存器等方面的區別? 幾年前,當我擁有 Getzen 時,我經常在社區管弦樂隊中演奏第三部分。

我也很好奇哪些技能對四個部分中的每一個最有用。

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11年4個月前 #632 by 里卡多·馬托西紐斯
嗯,這真的取決於作曲家和年份(音樂史)
在古典樂和巴洛克樂譜中,二重奏使用圓號。
第一個喇叭部分有很多使用自然泛音的高音(clarino 音域)。 第二號角部分通常需要更好的右手控制(有很多停頓的音符)和範圍變化的靈活性。
在浪漫時期,號角的高音部分得分為 1-3,低音部分得分為 2-4。 它們有時成對使用 1-2 和 3-4 並且通常在一些作曲家中,第三號角部分獲得更高的獨奏效果(由於移調)。
隨著我們繼續經歷 XX 和二十一世紀,一切都開始發生變化......仍然有高/低部分,但很多作曲家一致寫作,要求第 4 號角演奏高音 C,第 1 號角演奏踏板 F。
在今天的寫作中,並不是每個作曲家都尊重 1-3、2-4 的得分計劃,一些簡單的 1-2-3-4 專門用於管樂隊。

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11年4個月前 #633 by 卡爾邦納

Ricardo Matosinhos 寫道:嗯,這真的取決於作曲家和年份(音樂史)
在古典樂和巴洛克樂譜中,二重奏使用圓號。
第一個喇叭部分有很多使用自然泛音的高音(clarino 音域)。 第二號角部分通常需要更好的右手控制(有很多停頓的音符)和範圍變化的靈活性。
在浪漫時期,號角的高音部分得分為 1-3,低音部分得分為 2-4。 它們有時成對使用 1-2 和 3-4 並且通常在一些作曲家中,第三號角部分獲得更高的獨奏效果(由於移調)。
隨著我們繼續經歷 XX 和二十一世紀,一切都開始發生變化......仍然有高/低部分,但很多作曲家一致寫作,要求第 4 號角演奏高音 C,第 1 號角演奏踏板 F。
在今天的寫作中,並不是每個作曲家都尊重 1-3、2-4 的得分計劃,一些簡單的 1-2-3-4 專門用於管樂隊。


實際上,我確實記得古典時代作曲家最初要求使用 4 個圓號的原因是在兩個不同的調上有兩對圓號。 例如,1st 和 2nd 可能在 G 中,而 3rd 和 4th 在 C 中,或類似的東西。 這將處理交響樂的不同樂章,或給定樂章中的關鍵調製。 根據所需的兩個號角鍵,這意味著 3rd 有時最終會比 1st 彈得高,而 2nd 比 4th 低。

在自然號角的時代,你關於第二號(以及第四號)號角有更多停音的評論是完全有道理的,以便在中音區獲得更多的音符。 因此,高號角演奏者必須專注於仔細瞄準,以免錯過任何音符。 低號角最重要的技能是手技術。

但我想我真正好奇的是 19 世紀中葉之後發生的事情,當時作曲家開始習慣使用電子管號角。 不再需要將號角想像成兩對,作曲家可以寫出一個真正的四部分。 它也會改變兩個高號角之間和兩個低號角之間的關係。 在閥門時代之前,1st 和 3rd 之間的區別只是不同的喇叭鍵。 但是隨著這種區別的消失,作曲家可以開始彼此獨立地創作第一和第三部分,因此他們扮演的角色有所不同。

所以真正的問題是:第一個和第三個最終扮演的角色略有不同,第二個和第四個有什麼不同的角色?

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