我是半專業的，在管弦樂團演奏了 20 年，然後在管弦樂團演奏了 15 年。目前我是校長，過去 5 年一直是。 作為校長，導演期待我幫助他在該部分中放置喇叭。
通常，號角部分從左到右排列為輔助，1,2,3,4、XNUMX、XNUMX、XNUMX。 當您的鈴鐺面對下一張椅子時，擁有這種配置很重要。 這有助於您右邊的演奏者很好地聽到您的聲音以平衡動態和語調。 TYhis 也讓校長對他們的部門有更大的控制權。
運用
redbirdstudio.com/AWOL/stage.html
作為參考，我發現如果該部分是舞台右側的話會更好。 這首先位於中心右側的某個位置。 將校長安排在中心附近會有所幫助，以便主管可以快速找到您。 我還發現，如果不直接放置在牆前，Up-Center 的效果也相當好。 喇叭的鈴鐺和硬表面之間需要至少有 6 英尺的距離，否則從鈴鐺發出的聲音會反射回鈴鐺中，從而導致演奏問題。
對於勃拉姆斯第二交響曲，我將號角放置在方形圖案中。 一二在前，三四在後。 在勃拉姆斯和當時許多其他帶有四個號角的作品中，號角實際上是不同鍵控樂器的兩部分，因此不需要排成一行。 我們也是 Stage Right。
Another important consideration is who are you mostly playing with. If its the Woodwinds you should be located near them. Personally I'm happiest when I'm in the Up_center and directly behind the principal bassoon and clarinet. If its a big brass blow, lining up as a brass ensemble with Horns stage Right works well.
有一次在 Bolero 上，我讓我的助手先坐，然後是 2、3、4，我坐在第四的右邊。 我這樣做是因為我演奏獨奏的長笛更近，我可以看到它們並更好地與它們協調獨奏。
有些事情要避免。
1. 不要將喇叭放在窗簾的正前方。 窗簾將非常有效地將您產生的任何聲音吸入其中。
2. 不要將喇叭放置在距離牆壁 2 英尺的地方。 自己試試。 靠著牆移動並嘗試大聲播放。 小心，雖然你可能會傷害自己。
3. 不要在低音鼓旁邊放置喇叭。 我不能告訴你這種情況持續發生了多少次，但是如果我演奏第四名並且對著低音鼓，我不會演奏。 坐在低音鼓的左邊，你的鈴面向鼓，然後維持一個音符，同時有人全力敲擊鼓。 每個節拍都通過您的喇叭，它就像一個放大器，將低音音符推入您嗡嗡作響的嘴唇。
4. 不要放置喇叭，使它們的聲音進入某些壁龕。 另一種消除大部分喇叭聲音的可靠方法（除非你坐在壁龕裡）。
5. 我不認為舞台左側是喇叭的有效位置，但如果你身後有一堵牆（超過 6 英尺）或砲彈，它可以工作。 順便說一句，Shell 非常有效，我鼓勵在任何階段使用它們。
關於反射器的說明。 它們不起作用。 我對它們進行了研究，雖然一些喇叭手說它們有效，但音響工程師說它們不起作用。 聲音反射器的作用是您可以聽到反射的聲音，但只能聽到其中的一部分。 聲音的大部分特徵（高低泛音）直接通過反射器傳播。 您已經有效地消除了優美的音調，並分離了所有低頻和高頻。
至於資源，你說得對，資源並不多。 我發現的大部分內容都來自諸如此類的討論，但搜索喇叭很重要並發現了一篇有趣的文章：
hornmatters.com/2009/09/horn-section-placement-on-the-stage/
fwiw，Hornmatters.com 是 Horn 玩家的絕佳資源。
埃里克·安德森，美國愛樂樂團首席圓號 - 索諾瑪縣
