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合奏中的號角放置。

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12年3個月前 #513 by 雷蒙德·泰勒·凱西
我是中阿肯色大學的一名圓號學生,目前我正在從事我的高級項目,該項目將側重於管弦樂隊中圓號的不同位置。 所以基本上,我的研究問題; 合奏中喇叭的聲音如何受到它們放置位置的影響? 放牛角的最佳位置在哪裡? 最壞的地方在哪裡? 我希望在今年春天(2012 年)在 UCA 的 Mid-South Horn Workshop 上展示一個現場實驗,作為我項目的很大一部分。 我與喇叭社區的聯繫是因為我很難找到有關此主題的資源。 如果您能幫助我並為我指明有關該主題的職位或信息的文章、書籍、論文、出版物或網站的方向,將不勝感激。 也歡迎評論、問題和意見。

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12年3個月前 - 12年3個月前 #520 by 埃里克·安德森
我是半專業的,在管弦樂團演奏了 20 年,然後在管弦樂團演奏了 15 年。目前我是校長,過去 5 年一直是。 作為校長,導演期待我幫助他在該部分中放置喇叭。

通常,號角部分從左到右排列為輔助,1,2,3,4、XNUMX、XNUMX、XNUMX。 當您的鈴鐺面對下一張椅子時,擁有這種配置很重要。 這有助於您右邊的演奏者很好地聽到您的聲音以平衡動態和語調。 TYhis 也讓校長對他們的部門有更大的控制權。

運用 redbirdstudio.com/AWOL/stage.html 作為參考,我發現如果該部分是舞台右側的話會更好。 這首先位於中心右側的某個位置。 將校長安排在中心附近會有所幫助,以便主管可以快速找到您。 我還發現,如果不直接放置在牆前,Up-Center 的效果也相當好。 喇叭的鈴鐺和硬表面之間需要至少有 6 英尺的距離,否則從鈴鐺發出的聲音會反射回鈴鐺中,從而導致演奏問題。

對於勃拉姆斯第二交響曲,我將號角放置在方形圖案中。 一二在前,三四在後。 在勃拉姆斯和當時許多其他帶有四個號角的作品中,號角實際上是不同鍵控樂器的兩部分,因此不需要排成一行。 我們也是 Stage Right。

另一個重要的考慮因素是你主要和誰一起玩。 如果是木管樂器,您應該位於它們附近。 就我個人而言,當我在 Up_center 並直接在主巴鬆管和單簧管後面時,我最開心。 如果這是一個很大的銅管打擊,與 Horns stage Right 一起作為銅管合奏排列效果很好。

有一次在 Bolero 上,我讓我的助手先坐,然後是 2、3、4,我坐在第四的右邊。 我這樣做是因為我演奏獨奏的長笛更近,我可以看到它們並更好地與它們協調獨奏。

有些事情要避免。
1. 不要將喇叭放在窗簾的正前方。 窗簾將非常有效地將您產生的任何聲音吸入其中。
2. 不要將喇叭放置在距離牆壁 2 英尺的地方。 自己試試。 靠著牆移動並嘗試大聲播放。 小心,雖然你可能會傷害自己。
3. 不要在低音鼓旁邊放置喇叭。 我不能告訴你這種情況持續發生了多少次,但是如果我演奏第四名並且對著低音鼓,我不會演奏。 坐在低音鼓的左邊,你的鈴面向鼓,然後維持一個音符,同時有人全力敲擊鼓。 每個節拍都通過您的喇叭,它就像一個放大器,將低音音符推入您嗡嗡作響的嘴唇。
4. 不要放置喇叭,使它們的聲音進入某些壁龕。 另一種消除大部分喇叭聲音的可靠方法(除非你坐在壁龕裡)。
5. 我不認為舞台左側是喇叭的有效位置,但如果你身後有一堵牆(超過 6 英尺)或砲彈,它可以工作。 順便說一句,Shell 非常有效,我鼓勵在任何階段使用它們。

關於反射器的說明。 它們不起作用。 我對它們進行了研究,雖然一些喇叭手說它們有效,但音響工程師說它們不起作用。 聲音反射器的作用是您可以聽到反射的聲音,但只能聽到其中的一部分。 聲音的大部分特徵(高低泛音)直接通過反射器傳播。 您已經有效地消除了優美的音調,並分離了所有低頻和高頻。

至於資源,你說得對,資源並不多。 我發現的大部分內容都來自諸如此類的討論,但搜索喇叭很重要並發現了一篇有趣的文章: hornmatters.com/2009/09/horn-section-placement-on-the-stage/

fwiw,Hornmatters.com 是 Horn 玩家的絕佳資源。

埃里克·安德森,美國愛樂樂團首席圓號 - 索諾瑪縣
最後編輯: 12 年前 3 個月前 埃里克·安德森。 原因:拼寫錯誤
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12年3個月前 #524 by 埃里克·約翰遜
有趣的是,丹尼斯·布賴恩 (Dennis Brain) 演奏的愛樂樂團的部分座位與大多數合奏中使用的座位正好相反。 從我所讀到的(音樂生活和丹尼斯大腦傳記)這是丹尼斯大腦的選擇。

從兩本書中的圖片來看,可能是因為丹尼斯·布萊恩 (Dennis Brain) 將號角舉得很高,如果使用通常的座位,他會一直在他左邊同事的耳朵裡演奏。
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