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一系列圓號摘錄,它們出現在原始部分中,並由各種管弦樂隊在上下文中演奏。

由 Daren Robbins 編譯和創建。

關於版權問題的一句話


管弦樂節選書,就其本質而言,是一種妥協的練習。 他們在一本方便的捲中提供了管弦試奏中要求的大部分摘錄。 它們價格實惠、便於攜帶且隨時可用——幾乎所有的音樂商店都有庫存的標準書籍。 這使它們成為準備管弦樂試演的一個很好的起點。 然而,所有的便利都伴隨著許多缺點。 他們經常省略作為試聽標準的重要段落,並且經常從所包含段落的開頭和結尾省略小節。 它們被重新雕刻,因此它們與原始零件在視覺上幾乎沒有相似之處——在不同的地方出現斷線,有時在一根譜表上組合多個零件,標記的位置不同,間距也不同。 還有在重新雕刻過程中似乎不可避免的印刷錯誤問題。 在某些層面上,視覺差異可能是有利的——摘錄書通常比原始管弦樂部分更容易閱讀。 然而,在音樂會和試鏡中使用的是零件,而不是書; 像這樣的“現實生活”情況並不是第一次體驗原始部分的好時機。

理想的解決方案是從原始部分學習和實踐。 這樣你就擁有了所有的音樂,你可以看到片段所在的背景,並且你正在查看在試鏡時可能會出現在你面前的內容。 直到幾年前,這需要從出版商那裡購買單獨的零件,這是一項昂貴的提議,或者製作盜版副本,價格便宜但耗時。 幸運的是,在 1995 年,巴塞羅那交響樂團的首席圓號大衛·湯普森為所有圓號演奏者提供了一個很好的服務,他提供了一些精選的零件可供購買。 該合集名為 號角管弦試聽曲目:完整且未刪節 並且可以從 www.thompsonedition.com. 該系列是寶貴的資源,任何有教學或表演願望的認真的角學生都應該擁有。 這本書彌補了摘錄書的所有缺點,但必然忽略了它們的主要優點:方便。 它有 1000 多頁長,重近 10 磅——不是每天都可以輕鬆帶到練習室的東西。 湯普森先生明智地將頁面裝訂在三環活頁夾中,以便輕鬆取出各個部分。 但在這裡,你又失去了摘錄書的一個關鍵優勢:多合一卷。

書本形象在威斯康星大學麥迪遜分校的博士論文中,我解決了各種摘錄書格式的缺點,並彙編了一個 摘錄書 我相信這是全面但沉重的 湯普森版 以及方便但有缺陷和視覺差異的摘錄書。 除了這本書,我還彙編了一系列錄音,其中包含每個摘錄的幾種不同的管弦樂表演。 這個網站是我項目的在線版本。

對於這個項目,我根據道格拉斯·希爾的書中的清單選擇了 46 部最常被要求的管弦樂試聽作品 教與學、創意、號角演奏的思想集結 (可從亞馬遜這裡獲得)和 Arthur La Bar's 號角演奏者試聽手冊,並複制了從原始部分中提取的標準摘錄。 通過這樣做,我提供了原始部分的視覺和印刷準確性。 我試圖盡可能多地包含每部作品的重要段落,但與 湯普森版,這個項目並不是試圖做到全面。 我收錄的段落比大多數標準的號角摘錄書都多,但在一些作品中(例如 Ein Heldenleben) 如果不復制整個部分,就不可能包含所有重要的段落,這超出了本項目的範圍。 我還嘗試在每段之前和之後加入足夠的材料,以免排除試鏡時可能需要的音樂,並為讀者提供一些背景信息。

本網站最重要和獨特的功能是收集了每個摘錄的多個錄音。 我為每部作品選擇了三到五個錄音,以便通過單擊鼠標可以背靠背比較不同的解釋。 在選擇錄音時,我試圖為每個摘錄包含盡可能多樣化的表演選擇。 我考慮了演奏風格(例如芝加哥交響樂團與紐約愛樂樂團)、國籍(美國與歐洲)以及演奏的樂器類型(現代樂器與時代樂器)。 正如我對印刷的摘錄所做的那樣,我嘗試在每個音頻摘錄之前和之後加入多種音樂測量,以提供一些背景信息。 但是,學生應注意,不應將本網站用作收聽整個錄音、觀看現場表演和學習整個部分的替代品。 對於準備充分的號角演奏者來說,不僅要熟悉片段,還要熟悉它們在整個樂章或作品中所扮演的角色,這一點至關重要。

我還包括了其他一些號角摘錄出版物中沒有的其他功能。 一個這樣的特徵是,在可能和適當的情況下,包含給定摘錄的所有號角部件,即使在試鏡中通常不會要求所有部件。 這將使在其他情況下無法獲得全套完整部分時,可以將這些摘錄作為完整部分進行排練。 例如,只有勃拉姆斯的第 2 變奏中的第 6 號角部分 海頓主題變奏曲 在管弦樂試奏中經常被要求,但其他三個部分同樣有趣和重要。 我已經包括了所有四個部分,因為我認為對於學習第二號角部分的學生來說,聚集其他三個演奏者並將其作為一個部分進行排練是有益的(更不用說樂趣了)。

我已經包含了盡可能多的關於摘錄在它們所屬作品中的位置的信息。 我已經給出了與排練分數相關的小節數字或位置,並且在可能的情況下我已經給出了兩者。 在本網站上,排練標記(字母或數字)用下劃線表示; 例如, D或 12、需要注意的是,不同版本之間的數字和排練字母並不總是一致的,有時甚至部分和樂譜之間也不一致。 俄羅斯音樂中的排練信 我和 J 是可以互換的——不同的版本會使用一個或另一個,但永遠不會同時使用。

我所包含的節拍器標記是作曲家的標記。 在某些情況下,節拍器標記會出現在樂譜中,但不會出現在聲部中。 無論哪種方式,我都將它們包含在此處。 讀者應該知道作曲家的節拍器標記並不一定代表標準演奏速度。 這在貝多芬中最為著名。 貝多芬作品的現代演奏通常比他指示的節拍器標記慢得多。 一個這樣的例子是第九交響曲第三樂章的第四號角獨奏。 貝多芬表示的速度為 60/56 = 50。在本網站所包含的表演中,最接近此速度的是 Roger Norrington 與倫敦古典樂手演奏時期樂器(60/XNUMX = XNUMX)。 其他三場演奏是在現代樂器上完成的,範圍在四分之一 = XNUMX 和四分之一 = XNUMX 之間。

本網站不對真實性做出任何聲明。 近年來,Bärenreiter 等出版商提供了幾位作曲家作品的“原始文本”版本。 這些版本聲稱比舊版本更準確地代表了原始手稿。 但是,出於本網站的目的,我已經包含了較舊的(可能不太準確)版本,因為它們很可能會在管弦樂隊庫中找到並用於大多數試鏡和表演。

致謝

我要感謝一些幫助我使這個項目成為可能的人。 除了我自己的以外,這些錄音還取自幾個不同的收藏。 我要感謝 Lin Foulk、Jeff Suarez、Abigail Pack 和 UW-Madison Mills 音樂圖書館向我提供他們的收藏。 我還要感謝 Steve Sundell 和 Mills 音樂圖書館使用錄音設備。 感謝 UW-Madison Orchestra 系和 La Crosse Symphony Orchestra 提供了許多印刷部分。

最後,我要感謝 Douglas Hill 教授和威斯康星大學麥迪遜圓號工作室在這個項目中給予的鼓勵。 我希望這個網站,以及印刷的書,對於我的學生和其他可以使用的學生來說都是有價值的資源。